唐以前的诗 ， 除了所谓“齐梁体” ， 就被称为古体 。
唐以后不合近体的诗 ，  也称为古体 。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：句法：古体每句字数不定 ， 四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有 ， 每首的句数也不定 ， 少则两句 ， 多则几十、几百句 。
近体只有五言、 七言两种 ， 律诗规定为八句 ， 绝句规定为四句 ， 多于八句的为排律 ， 也叫长律 。
用韵：古体每首可用一个韵 ， 也可以用两个或两个以上的韵 ， 允许换韵；近体每首只能用一个韵 ， 即使是长达数十句的排律也不能换韵 。
古体可以在偶数句 押韵 ， 也可以奇数句偶数句都押韵 。
近体只在偶数句押韵 ， 除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵 ， 以仄声收尾则不押韵 。
五言多不押 ， 七言多押） ， 其余 的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵 ， 也可用仄声韵；近体一般只用平声韵 。
平仄：古、近体最大的区别 ， 是古体不讲平仄 ， 而近体讲究平仄 。
唐以后 ，  古体也有讲究平仄 ， 不过未成规律 ， 可以不管 。
古体诗基本上无格律 ， 所以以下只讲近体诗 。
【用韵】 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》 ， 这也是以后一切韵书的鼻祖 。
宋人增广《切韵》 ， 编成《广韵》 ， 共有二百余韵 。
实际上唐宋诗人用韵并不完 全按这两部韵书 ， 比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》 ，  以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》 。
《平水韵》共有一百零六韵 ， 其中平声有三十韵 ， 编为上、下两半 ， 称为上平声和下平声 ， 这只是编排上的方便 ， 二者并不存在声调上的差别 。
近体诗只押 平声韵 ， 我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同 。
有一些在古代属于不同韵的 ， 在现在已看不出差别 ， 比如东和冬 ， 江和阳 ， 鱼和虞 ， 真和文 ， 萧、肴和 豪 ， 先、盐和咸 ， 庚和青 ， 寒和删 ， 等等 。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字 ， 又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的 ， 在今天读来完全不押韵 。
比如杜甫《三绝句》第一首（以下引 诗均以杜诗为例 ， 不再注明）：楸树馨香倚钓矶 ，  斩新花蕊未应飞 。
不如醉里风吹尽 ，  可忍醒时雨打稀 。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微 ， 但在普通话读来并不押韵 。
又如第二首：门外鸬鹚去不来 ，  沙头忽见眼相猜 。
自今以后知人意 ，  一日须来一百回 。
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰 ， 但在现在普通话中也不押韵 。
古体诗的押韵 ， 可以把邻近韵部的韵 ， 比如一东和二冬、四支和五微 ， 混在一起通用 ， 称为通韵 。
但是近体诗的押韵 ， 必须严格地只用同一韵部的字 ， 即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵） ， 也不能参杂了其他韵部的字 ， 否则叫做出韵 ， 是近体诗的大忌 。
但是如果是首句押韵 ， 可以借用邻韵 。
因为首句本来可押可不 押 ， 所以可以通融一下 。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清 ，  余甘漱晚汀 。
软沙倚坐稳 ，  冷石醉眠醒 。
野膳随行帐 ，  华音发从伶 。
数杯君不见 ，  都已遣沈冥 。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青 ， 但首句借用了八庚的“清” 。
这叫做借邻韵发端 ， 在晚唐开始流行 ， 到了宋代 ， 甚至形成了一种风气 。
现代人写近体诗 ， 当然完全可以用今韵 。

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