押韵i的古诗有哪些( 二 )


《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的 。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”(或“起韵”),一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了(或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样) 。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵” 。
诗歌押韵有下列几种主要的形式:(一)排韵 。
有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵 。
如:秋风萧瑟天气凉,(l—iɑnɡ)草木摇落露为霜 。
(sh—uɑnɡ)群燕辞归鹄南翔,(x—iɑnɡ)念君客游思断肠 。
(ch—ɑnɡ)慊慊思归恋故乡,(x—iɑnɡ)君何淹留寄他方? (f—ɑnɡ)贱妾茕茕守空房 。
(f—ɑnɡ)忧来思君不敢忘,(w—ɑnɡ)不觉泪下沾衣裳 。
(sh—ɑnɡ)援琴鸣弦发清商,(sh—ɑnɡ)短歌微吟不能长 。
(ch—ɑnɡ)明月皎皎照我床,(ch—uɑnɡ)星汉西流在未央 。
(y—ɑnɡ)牵牛织女遥相望,(w—ɑnɡ)尔独何辜限河梁? (l—iɑnɡ)——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵 。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳” 。
这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两 。
”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强 。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感;另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制 。
因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多 。
(二)隔行韵 。
句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下 。
隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵 。
如:春眠不觉晓,(x—iɑo)处处闻啼鸟 。
(n—iɑo)夜来风雨声,花落知多少 。
(sh—ɑo)——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵 。
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的 。
如:三日入厨下,洗手作羹汤 。
(t—ɑnɡ)未谙姑食性,先遣小姑尝 。
(ch—ɑnɡ)——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵 。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式 。
三、双句韵 。
每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵 。
例如:三边没有树石头少,(sh—ɑo)庄户人的日子过不了 。
(l—iɑo)天上无云地下旱,(h—ɑn)过不了日子另打算 。
(s—uɑn)羊群走路靠头羊,(y—ɑnɡ)陕北起了共产党 。
(d—ɑnɡ)领头的名叫刘志丹,(d—ɑn)把红旗举到半天上 。
(sh—ɑnɡ)草堆上落火星大火烧,(sh—ɑo)红旗一展穷人都红了 。
(l—iɑo)千里的雷声万里的闪,(sh—ɑn)陕北红了半个天 。
(t—iɑn)紫红犍牛自带耧,(l—ou)闹革命的心思人人有 。
(y—ou)……——李季《王贵与李香香》上面几节诗,每两句为一个单位互押(其中只有第四节与第三节通押江阳韵) 。
诗所押韵辙的顺序是:遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、江阳辙(ɑnɡ韵,包括三、四两个小节)、遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、油求辙(ou韵) 。
(四)间隔韵 。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵 。
如:也许它真的是一片海,我是一朵灼热的浪花; (h—uɑ)当我知道它是瀚海,——我才发现:我是一粒炙干的沙 。
(sh—ɑ)青春呢?贮在了茫茫的沙浪里,只有沙枣向我吐露幽幽的情话,(h—uɑ)——在这高高的天山下 。
(x—iɑ)我是一粒沙 。
(sh—ɑ)如果我能补偿过去,我愿一身分作两下: (x—iɑ)一半儿搀进胶土里,——铺就绿茵松软的苗床;一半儿拌进水泥中,——凝成大厦金属的骨架 。
(j—iɑ)——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节,押“发花”辙 。
第一节“沙”与“花”间隔两行;第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔;第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行 。