同光十三绝|同光十三绝是哪十三绝

同光十三绝（同光十三绝是哪十三绝）

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打开权威的京剧著作《中国京剧史》（北京市艺术研究所、、上海艺术研究所组织编写，1999年出版）的首页，一幅彩色戏装写真画映入眼帘，这就是《同光十三绝》（以下简称“十三绝”图）

有关“十三绝”图的资料不少。据悉，最早的是1943年影印这幅画时所附的《同光名伶十三绝传略》（朱书绅编，三六九画报社出版）叶龙章、翁偶虹、马连良、景孤血、戏曲界名人都有专文介绍“同光十三绝” 。《中国大百科全书》《北京京剧百科全书》《京剧文化词典》、、辞书将“同光十三绝”列为一个条目。2014年上海古籍出版社出版了关于“同光十三绝”的专著《皮黄初兴菊芳谱：同光十三绝合传》（张永和著，谢柏梁主编） “同光十三绝”的巨幅长卷还曾出现在2014年央视马年春节晚会上。

上述文献对“同光十三绝”事迹的介绍或详或略，对“十三绝”图的来历说法不一，扑朔迷离，以至让人生出许多疑问，而最关键的问题是：“十三绝”图到底是不是沈蓉圃所绘？

多数资料都说，“同光十三绝”画像是光绪年间画师沈蓉圃（也有人写作沈蓉甫或沈容圃）所绘。沈蓉圃是名画师，按理说，如果“同光十三绝”画像果真是沈氏所绘，作为一幅名画，当时必定有很多人见过，并有所评论，因而不可能没有文献记载。然而从现有史料来看，自晚清以来没有任何有关“十三绝”图的相关记载，13位名伶的传记文字中亦无“十三绝”的提法。一幅长达丈余的名人画作竟然一直默默无闻，直到20世纪40年代才在“市肆”现身（一说是1929年被马连良发现），有些不可思议。

如果“十三绝”图确系沈氏亲笔，那么原画在何处？这就涉及“十三绝”图的发现问题了。最普遍的说法是：“此画由进化社朱复昌（书绅）得于市肆，于1943年5月缩小影印问世（《中国大百科全书?戏曲曲艺卷》）。

另一种说法是：1929年春，马连良“在北京同一位朋友去看房子”，在一幢老式府第的一间客厅里发现了“十三绝”图，马连良“当时向屋主询问这幅画的来源。据说这是逊清咸丰年间一位名画家沈蓉圃先生的遗作”，马连良“当即怂恿”那位朋友“买这幢屋，并且附带要这帧画” 。之后，马连良向这位朋友婉商，“将它缩小摄制装潢……印了一万张” 。此说见于马连良20世纪50年代初百思特网在香港撰写的《记名伶十三绝图》一文（收入《马连良艺术评论集》第391-392页，中国文联出版社2001年版）文中对“十三绝”图的发现记述详尽，让人不得不信。遗憾的是文中没有说明马连良的这位朋友是谁，那幢老式府第位于何处，它的主人又是谁？

张永和所著的《同光十三绝合传》中称“这幅珍贵的十三绝图，真迹是马连良发现的”，“此则轶闻，完全来源马连良先生的长公子马崇仁对笔者的口述，言之凿凿，有根有据，当不至于无中生有” 。还说这幅“十三绝”图“日伪时期，辗转流落在大节有亏、献媚日寇的文人、《三六九》画报社负责人朱书绅（复昌）的手中” 。1943年5月，朱复昌将这幅画缩小影印，又请13位名伶的后代为前辈写了小传，编成《同光朝名伶十三绝传略》一册，随《三六九画报》一同出售。

那么朱复昌是怎样得到这幅“十三绝”图的呢？朱复昌在《十三绝图谱序》中谈到获此绢画真迹经过时说：“书（指书绅，即朱复昌）幸于客岁（1943），得珍迹于故家。”“故家”即世家大族，至于故家是谁，朱复昌未讲。而《中国大百科全书?戏曲曲艺卷》却说此画朱复昌“得于市肆”，究竟是得于故家，还是得于市肆，又是一个未知数。

关于“十三绝”图真迹的下落，张永和的《同光十三绝合传》是这样说的：“这幅《同光十三绝》的真迹仍在。”1949年以后，已然落魄的朱复昌“要求梅兰芳收买这幅宝图”，梅先生“花高价从朱复昌手中买了下来” 。“梅大师逝世后，梅氏家族将此宝图秘笈捐献给了国家，故此，该图现应藏于中国艺术博物馆” 。这个“应”字耐人寻味，带有不确定性。而《中国京剧》2014年第10期刊载的由封杰撰写的《勾勒京剧形成之路展现数位卓越功臣——简评<同光十三绝合传>》一文却说“十三绝”图“现收藏于梅兰芳纪念馆”（未说明是否为原画），又是说法不一。