下面我分三个历史时期 ， 来剖析毛通过诗词表现出来的东西 。
（—）遵义会议以前 1923年4月 ， 湖南省长赵恒惕下令通缉“过激派”毛泽东 ， 时年毛30岁 。
大凡伟人 ， 多少都有点儿“前科” ， 比如列宁就曾三次被流放到西伯利亚 ， 又三次越狱跑了出来 。
毛离开长沙去武汉 ， 转上海 ， 然后赴广州参加六月的中共三大 ， 直至二四年秋才回湖南搞农运 。
当时已经与杨开慧结婚 ， 跟妻子分别的时候 ， “热泪欲零还住” ， “汽笛一声肠已断 ， 从此天涯孤旅” ， “凭割断愁丝恨缕” 。
注意 ， 这在毛的诗词中是绝对的儿女情长了 ， 从那之后 ， 我只记得另一次流泪是“忽报人间曾伏虎 ， 泪飞顿作倾盆雨” ， 《蝶恋花 ， 答李淑一》 ， 竟然也是为了杨开慧！（“我失骄杨君失柳”）可见结发夫妻感情深厚 。
毛泽东的一生 ， 自从杨开慧被杀 ， 就注定他再也寻找不到那种纯洁的爱情 ， 因为他已经确立了在党内的领导地位 ， 后来的妻子很难说有多少其他的或者崇拜或者功利的因素 。
毛的一生 ， 从个人和家庭角度 ， 无疑是巨大的悲剧（幼年丧父 ， 中年丧妻 ， 晚年丧子） ， 但是 ， 他以个人的悲剧 ， 成就了中国多少家庭的圆满 ， 这就是伟人给我们留下的财富 。
索萨有一篇作品 ， 《为历史负重的人》 ， 抄录如下： 有一类人 ， 他们注定是要为历史负重的 。
在他们自己的时代 ， 这一类人是最痛苦的人 。
他们多半是些有信仰的人 ， 而且“过于”真诚 ， “过于”忠实于自己的信仰 。
善引导他们超越历史 ， 接近了真 ， 他们因此与时代格格不入 。
这一切酿成了他们个人的悲剧 ， 却挽救了历史 。
由于他们的出现 ， 历史才没有成为一条肮脏的河 ， 历史才成为一首久远的歌 。
毛泽东脍炙人口的佳作《沁园春长沙》作于1925年 ， 当年他32岁 。
在一个怎么说也不算特别年轻的阶段 ， 他竟“同学少年 ， 风华正茂；书生意气 ， 挥斥方遒 。
指点江山 ， 激扬文字” ， 还要“到中流击水 ， 浪遏飞舟” 。
我倒宁愿把这理解成是诗人的战斗宣言 。
毛的一生 ， 正是凭借着这种书生意气和四射的激情 ， 推动着中国的发展 。
这首沁园春是典型的比兴的手法 ， 上阙写景充分烘托气氛 ， 下阙言志表明心迹 。
其实 ， 《沁园春雪》也是这个套路 ， 更早期的著名作品当属苏轼的《念奴娇赤壁怀古》和范仲淹的《岳阳楼记》 。
沁园春这个词牌写了几百年 ， 恐怕找不出超越这两首的 。
毛的不少作品 ， 即使放在唐宋时期也绝对是洛阳纸贵的佳作；在明清之后的古体诗词成就中 ， 我认为毛主席当属第一人 。
在上下阙的过渡上 ， 毛主席匠心独具 。
在几句瑰丽的景色描写后 ， 是一句振聋发聩的诘问：“怅寥廓 ， 问苍茫大地 ， 谁主沉浮？”然后自然通过百侣曾游过渡到同学少年 。
相比之下 ， 《沁园春雪》的衔接恐怕更出色一些 。
读毛的诗词 ， 我一直有一个疑问 ， 那就是 ， 他在前行的道路上是否徘徊犹豫过 ， 是...
诗词创作及古风文字写作问题 词牌的选择主要看你的需要啦 ， 简单点说 ， 不同词牌的长短用韵格律句式都是不同的 ， 在表达特定的情感时 ， 如果能选择一个合适的词牌的话 ， 就会声情并茂 ， 达到很好的抒情效果 。
令词比较短小 ， 适合抒发刹那间的灵思妙悟 ， 在词律上近律诗 ， 妙在立意声情和才思 ， 如果忽然有了很好的想法灵感 ， 或者有一种不吐不快的强烈情感 ， 都是可以写小令和一些中调的 。
由于令词易学难精 ， 佳作往往可遇而不可求 ， 但初学者建议还是从令词写起 ， 容易培养词感 ， 而且新手往往匠气不浓 ， 下手大胆 ， 所以能得几阙造语新鲜活泼的好词亦未可知 。

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