南唐后主李煜最著名的词有哪几首？( 七 )
梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。
流水落花春去也，天上人间 。
译文 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残 。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒 。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱 。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感 。
离别它是容易的，再要见到它就很艰难 。
像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间 。
此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌 。
4、相见欢·林花谢了春红 五代：李煜 林花谢了春红，太匆匆 。
无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂泪，相留醉，几时重 。
自是人生长恨水长东 。
译文 树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了 。
也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？ 飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌 。
花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头 。
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓 。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性 。
其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写 。
这些自属有目共见 。
但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话 。
5、长相思·一重山 五代：李煜 一重山，两重山 。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹 。
菊花开，菊花残 。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲 。
译文 一重又一重，重重叠叠的山啊 。
山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样 。
菊花开了又落了，日子一天天过去 。
塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来 。
悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然 。
《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨” 。
这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心 。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意 。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪 。
6、临江仙·樱桃落尽春归去 五代：李煜 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞 。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂 。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷 。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依 。
译文 宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞 。
杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼 。
倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂 。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷 。
炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕 。
但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依 。
全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止 。
在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读 。
” 7、清平乐·别来春半 五代：李煜 别来春半，触目柔肠断 。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满 。
雁来音信无凭，路遥归梦难成 。
离恨恰如春草，更行更远还生 。
、 ...
李煜有哪些诗词,不要解释 李煜在艺术方面，具有很高的成就 。
书画他能书善画，对其书法：陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’ 。
作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’” 。
对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精 。
尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外” 。
惜无书画传世于后 。
词李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期 。