有哪些文艺风的诗词或者曲赋( 二 ) 词

经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋” 。
copy完毕==== ====== 大概简单的说一下举点例俗话说汉赋唐诗宋词元曲，大概能说出这几个文学体裁给人的大致感觉。
唐诗宋词已经广为人知，我们从小学到大接触得较多，这里略一点。
首先其实诗是一个广泛概念，广义上诗词曲赋令还有现代诗，其实都被归到“诗”里的。
然后至于诗词曲赋令当中的具体区别：1.诗分古体诗近体诗古体如将进酒蜀道难等格式较乱近体又称格律诗，分律诗、绝句，格式要求较严格。
这个是我们最常见的，如五言绝句（五字X四句）五言律诗（五字X八句）七言绝句（七字X四句）七言律诗（七字X八句）。
2.词又称诗余起源于唐末兴盛于宋代和歌而唱有词牌名。
所谓填词，按每个词牌名的格式来填，十分严格。
详细见上。
3.曲起源见上然后我们所见的有散曲套曲杂剧散曲很像一小首词（著名的有马致远的天净沙秋思），几首同一调的曲缀连成一套就是套曲，再多点再加点剧情...

至少5个诗词曲赋中描写动物的句子长亭怨慢·雁（清·朱彝尊）结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。
紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？回汀枉渚，也只恋江南住。
随意落平沙，巧排作、参差筝柱。
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。
一绳云杪，看字字悬针垂露。
渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。
写不了相思，又蘸凉波飞去。
摸鱼儿（金·元好问）问世间、情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦。
就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。
横汾路，寂寞当年萧鼓。
荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。
山鬼自啼风雨，天也妒。
未信与、莺儿燕子俱黄土。
千秋万古。
为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
红楼梦{四十八}宝钗食螃蟹绝唱桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳. 眼前道路无镜纬，皮里春秋空黑黄！酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜？于今落釜成何益，月浦空余禾黍香. 红楼梦{四十九}黛玉咏蟹诗铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝. 螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香. 多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞. 对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜. 在狱咏蝉骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表余心。
蝉李商隐本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
高分请教：我最近要写“《红楼梦》中诗词曲赋及其在小说中的作用”...《红楼梦》中的诗词曲赋在整个《红楼梦》文本中起着四大作用：第一：借韵文发挥，伤时骂世，指桑骂槐。
虽然《红楼梦》开卷第一回就表明“此书不敢唐突朝廷，亦非伤时骂世之旨”但事实并非如此。
读者稍加留意就知道是曹雪芹故将“伤时骂世，指桑骂槐”作了一番掩饰罢了。
“伤时”之作早已在中国文学中形成一大类别，就以《葬花词》而言，这是林黛玉对落花的叹息哀悼，但是自然中的花开花落值得如此爱怜与惋惜吗？《葬花词》背后隐藏着什么？葬花人处于一种什么样的心境？曹雪芹到底要给我们表达什么？其实从《葬花词》中透露出来的是中国文人历来对命运和死亡的焦虑。
林黛玉是文人，象征着中国历史上那些正直、孤傲、聪慧而怀才不遇的文人。
从《葬花词》中我们听到了作者对命运的感叹！听到了人和文人，自然和历史，天命和人命交织而成的深沉旋律，这是曹雪芹最为焦虑痛苦的呼唤，是《红楼梦》中最具代表的“伤时”之作。
“骂世”之作在《红楼梦》里也随处可见，比如薛宝钗的《螃蟹咏》——“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
”写的虽然是螃蟹但骂的却是那些善于阴谋诡计，不走正路，不可一世的政客。
第二：借韵文反映时代文化精神生活。
曹雪芹通过书中人物的作诗、填词、题额、拟对、制谜、行令等，从不同侧面反映了那个时代的文化精神生活。
在《红楼梦》中，薛宝钗曾经说过：诗词吟咏本不是男子们的事。