有的响度低 ， 苦闷、沉重 ， 如灰堆、一七等 。
要因情选韵 ， 因情变韵 。
其次是转韵 。
较长的诗 ， 情绪流动变化 ， 这就要在语音形式上体现出来 。
如果一韵到底 ， 易于给人单调、疲劳之感 。
转韵可以使文气一振 。
如《春江花月夜》 ， 四句一韵 ， 流丽婉转 ， 委婉缠绵 。
再次是押韵方式 。
主要有连句韵--每行都押、隔句韵--古代就有“一三五不论 ， 二四六分明”的要求、随韵--两句一换如信天游、 交韵--第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等 。
其它还有抱韵 ， 第一行与第四行押韵 ， 第二行和第三行押韵 。
这是西方十四行诗的正宗韵格 。
声调 发音过程中音高和音长的变化 。
沈约《四声谱》最早研究这个问题 。
新诗只能注意而已 。
特别是在朗诵诗歌需要时 。
节奏 本是音乐术语 ， 是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素 。
在大自然和生活中 ， 任何事物都有节奏 。
诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏--呼吸的调节及运动感觉的反映 。
诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排 。
在汉语中 ， 一个字一般是一个音节 ， 有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组 ， 每组后面有或长或短的停顿 。
古诗的节奏：五言“二、二、一”；七言“二、二、二、一” 。
新诗的节奏：自由开放 ， 独特创造；每行大致相当 ， 变化中有规律 。
第三讲 诗歌分行 新诗没有古诗词的固定音乐规定 ， 引进西方分行 ， 加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果 。
A、分行适应诗情而长短、疏密、参差 。
诗行遵从诗歌内在律--情绪节奏 ， 其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式 。
惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感 ， 诗行很长 ， 犹如新大陆疆界的广阔苍茫 。
马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变 ， 诗行呈现楼梯形 ， 起伏大 ， 参差不齐 。
B、诗行运用省略、跳跃 ， 随意性较大 ， 产生新的结构意义 。
如上下诗行并置产生新意：“朱门酒肉臭 ， 路有冻死骨” 。
C、分行把视觉间隔化为听觉间隔 ， 显示节奏 。
这是在阅读中产生的效果 。
连在一起读就无法显示节奏 。
...

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