那么,如何让我们所写的人物站立起来,走动起来呢?今天,我们就来解决这个问题,帮助大家走出“大众化”、“概念化”、“脸谱化”人物描写的误区 。
二、片段赏析
首先,请大家欣赏下列精彩片段,边读边想,为什么这些形象不但没有被飞跃不息的历史长河所淹没,反而愈发清晰,似珍珠般熠熠生辉呢? 王熙凤: 一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条, 身子骨儿风流,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻 。——《红楼梦》
孔乙己:涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道,“窃书不能算偷??窃书!??儒生的事,能算偷么?”接连便是难明的话,什么“君子固穷”,什么“者乎”之类,引得众人都哄笑起来,店内外布满了快活的空气 。
孔乙己着了慌,伸开五指将碟子罩住,哈腰下去说道,“未几了,我已经未几了 。”直平身又看一看豆,自己摇头说,“未几未几!多乎哉?未几也 。” ——《孔乙己》 父亲: 戴着黑色小帽,穿着黑布大马褂,蹒跚地走到铁道边 ,他用两手攀着上边,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子 。——《背影》 小弗郎士: 我几乎还不会作文呢!我再也不能学法语了!难道这样就算了吗?我从前没好好学习,旷了课去找鸟窝,到萨尔河上去滑冰?想起这些,我多么懊悔!我这些课本,语法啦,历史啦,适才我还觉得那么厌恶,带着又那么重,现在都好像是我的老朋友,舍不得跟它们分手了 。还有韩麦尔先生也一样 。他就要离开了,我再也不能看见他了!想起这些,我忘了他给我的惩罚,忘了我挨的戒尺 。
三、指点错误的方向
读过之后我们不难发现,作者笔功深厚,都捉住了人物特征,或从表面、或从语言、或从动作、或从心理,或者几方面相结合对人物进行细细地描摹,善于把描写的笔触停放在某一点上精雕细琢,这一点就是细节描写,所以才塑造出这么多鲜活生动的形象 。话提及来容易做起来难,我们具体应该怎样做,才气挖到属于我们自己的那颗美丽珍珠呢?别急,跟随老师一起走进“指点错误的方向”!只要用心听,我们一定能共同淘到许多亮闪闪的大珍珠! 关于表面描写: 指导:写作之前要细心观察,要善于发现被描写者不同于她们之处 。先筛选,选出最有特点之处,再放大,将这一细节扩大化,运用点夸张手法也未尝不成 。夸大:切忌面面俱到,重新到脚泛泛而谈,而应该有所选择,有所侧重 。提醒:千万不好忽略眼睛的描写 。
眼睛是心灵的窗户,对于表现人物个性有举足轻重的作用 。春秋不同,阅历不同,心理不同,那么眼神也各不相同,或者清澈明亮,或者饱经沧桑,或者写满期待,或者布满绝望??语言描写: 指导:把握语言风格,制止众口同腔 。
俗话说:“言为心声”,因为人物的春秋、性别、性格、经历、职业、文化程度、思惟醒悟等不同,所以语言风格也一定是不相同的 。不看写作对象,想当然的用描写小弟弟的语言描写老爷爷 。用描写老奶奶的语言描写小姑娘,用描写知识分子的语言描写劳动人民,这其实不是你描写的人物自己在措辞,而是让她们说你设计的话,这是一定要制止的 。注意:描写语言要写清人物说了些什么?怎么说的? 动作描写: 动作描写要做到:

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