《水龙吟·燕忙莺懒花残》全词
水龙吟·燕忙莺懒芳残
朝代:宋代
作者:章楶
原文:
燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘坠 。轻飞乱舞,点画青林,全无才思 。闲趁游丝,静临深院,日长门闭 。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起 。
兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀 。绣床旋满,香球无数,才圆却碎 。时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水 。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪 。
译文
燕子忙于营巢,黄莺懒于吟啼,群芳凋息,江堤之上,柳花儿飘散满地 。漫天乱舞,点缀苍翠的树木——有些疏于心计 。春日渐长,悠闲地乘借游丝,悄悄探临深宅——庭院紧闭 。依傍珠帘,轻歌曼舞,想缓缓亲近,亲近,一次次被风儿吹起,吹起 。佳人春眠兰帐,春衫沾满雪花,缀满琼玉——好生奇异 。落絮满绣床
水龙吟(宋)章楶燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘坠 。
轻飞乱舞,点画...(1)柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开,缓缓地想下到闺房里去,却一次又一次地被旋风吹起来 。
作者运用拟人手法,生动形象地刻画出柳花的轻盈体态并赋予它以“栩栩如生”的神情,真正做到了形神俱似 。
(2)章词中之“泪”既状写柳花飘坠似泪花,又刻画少妇(玉人)望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情,“盈盈”给人以热泪欲滴之感;苏词中之“泪”也是用来比喻杨花,“点点”给人以热泪洒落之感,情感更为沉重 。
结合背景,这里的泪可以理解为作者被贬谪黄州,心情落寞、不得意之泪(他把自己比作“离人”,朝廷就是他的郎 。
)
苏轼的《水龙吟 次韵章质夫杨花词》的赏析 苏东坡贬谪黄州时,其好友章质夫曾写《水龙吟》一首,内容是咏杨花的 。
因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动,达到了相当高的艺术水平,因而受到当时文人的推崇赞誉,盛传一时 。
苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》,并和了这首《水龙吟 . 次韵章质夫杨花词》寄给章质夫,还特意告诉他不要给别人看 。
章质夫慧眼识珠,赞赏不已,也顾不得苏东坡的特意相告,赶快送给他人欣赏,才使得这首千古绝唱得以传世 。
这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态 。
“似花还似非花,也无人惜从教坠 。
”开头一韵,非同反响,道出了杨花的性质和际遇 。
“似花还似非花”:杨花即柳絮 。
看着柳絮像花又毕竟不是花 。
艺术手法上显得很“抽象”,但仔细品味琢磨,这“抽象”超出了具体形象,一语道出了柳絮的性质 。
这一句与欧阳修的“环滁皆山也”可谓异曲同工 。
一般来讲,艺术要求用形象反映事物 。
而苏东坡却“反其道而行之”,匠心独运,以“抽象”写出了非同反响的艺术效果 。
因此,在艺术描写上,“抽象”有“抽象”的妙用 。
“也无人惜从教坠”,则言其际遇之苦,没有人怜惜这像花又毕竟不是花的柳絮,只有任其坠落,随风而去 。
“无人惜”是诗人言其飘零无着、不被人爱怜的际遇,也正说明了唯独诗人惜之 。
一个“惜”字,实在是全篇之“眼”,妙不可言 。
“抛家傍路,思量却是,无情有思 。
”这一韵承接上一韵中的“坠”字展开,赋予柳絮以人的性情 。
“抛家傍路”说杨花的飘忽无着,仔细思量,那柳絮坠离枝头,“抛家”而去,不是很无情吗?可是柳絮“傍路”飘零,却又依依难舍,恋“家”之情跃然纸上 。
真是“道是无情却有情”!“有思”言其不忍离别的愁思和痛苦 。
其实,这是诗人的想象,“思量”是“惜”的进一步的深入,使杨花飘忽不定的形态具有了人的情感 。
“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭 。
”这一韵承接上一韵的“有思”,采用拟人的手法,以极其细腻独到的笔致,尽写柳絮飘忽迷离的神态,让人柔肠百转,思绪万千,叹为观止 。
从上阕“无情有思”开始,诗人便展开想象的羽翼,把杨花比喻为一个思亲少妇,将“有思”具体化、形象化,活脱脱地展示出她的完整形象 。
这里,“有思”成为思亲少妇的“愁思” 。
因“愁思”而“萦损柔肠”,因“愁”而“柔”,因“柔”而“损”;“愁思”煎熬则“困”,“困”则“娇眼 ”“欲开还闭” 。
思亲少妇的情态被诗人描写、刻画地极其细腻,从而把柳絮随风而坠、时起时落、飘忽迷离、勾魂摄魄的形态,生动地呈现在我们面前,真乃神来之笔 。
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