《水龙吟·燕忙莺懒花残》全词( 五 )
他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》,原词曰:“燕忙莺懒芳残,正堤上杨花飘坠 。
轻飞乱舞,点画青林,全无才思 。
闲趁游丝,静临深院,日长门闭 。
傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起 。
兰帐玉人睡觉,怪青衣,雪沾琼缀 。
绣床渐满,香球无数,才圆却碎 。
时见蜂儿,仰黏轻粉,鱼吞池水 。
望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪 。
”苏轼的这一首是次韵之作 。
依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵” 。
苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词 。
本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也 。
”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁 。
但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合 。
故定为元丰四年更为妥当 。
形容杨花的诗句 1.《浣溪沙·杨花》明代:陈子龙 百尺章台撩乱飞,重重帘幕弄春晖 。
怜他飘泊奈他飞 。
澹日滚残花影下,软风吹送玉楼西 。
天涯心事少人知 。
2.《忆秦娥·杨花》清代:宋徵舆 黄金陌,茫茫十里春云白 。
春云白,迷离满眼,江南江北 。
来时无奈珠帘隔,去时着尽东风力 。
东风力,留他如梦,送他如客 。
3.《谒金门·杨花落》宋代:李清臣 杨花落,燕子横穿朱阁 。
苦恨春醪如水薄,闭愁无处着 。
绿野带红山落角,桃杏参差残萼 。
历历危樯沙外泊,东风晚来恶 。
4.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》唐代:李白 杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪 。
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西 。
5.《晚春二首·其一》唐代:韩愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲 。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞 。
...
苏轼的水龙吟中比拟手法的作用 1、首句“似花还似非花” 。
它既咏物象,又写人言情,说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落,共同装点春光,送走春色;说它“似花”,它色淡无香,形态细小,隐身枝头,从不为人注目爱怜 。
此处以杨花比拟春花 。
2、次句承以“也无人惜从教坠” 。
一个“坠”字,赋杨花之飘落;一个“惜”字,有浓郁的感情色彩 。
“无人惜”,是说天下惜花者虽多,惜杨花者却少 。
这里仍是以杨花比拟春花 。
3、“抛家傍路,思量却是,无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状 。
不说“离枝”,而言“抛家”,貌似“无情”,实则“有思”,咏物至此,已见拟人端倪 。
4、“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭”,这三句由杨花写到柳树,以柳树比拟思妇、离人,可谓咏物而不滞于物,匠心独具,想象奇特 。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意,借杨花之飘舞来比拟思妇由怀人不至引发的恼人春梦,咏物生动真切,言情缠绵哀怨,可谓缘物生情,以情映物,情景交融,轻灵飞动 。
5、下阕开头“不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀”,作者在这里以落红陪衬杨花,曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜 。
继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪,进一步烘托出离人的春恨 。
“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题 。
这里是以落花比拟人情冷暖 。
6、以下“春色三分,二分尘土,一分流水”,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法 。
这里,数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情 。
至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高潮 。
篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪”一句,总收上文,既干净利索,又余味无穷 。
它以眼前的流水比拟思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,比拟出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,妙趣横生 。
这一情景交融的神来之笔,与上阕首句“似花还似非花”相呼应,画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨,达成余音袅袅的效果 。
求苏轼被贬后的所有诗词 。
苏轼被贬以后的诗词: 卜算子·黄州定惠院寓居作① 缺月挂疏桐,漏断人初静② 。
时见幽人独往来③,缥缈孤鸿影 。
惊起却回 头,有恨无人省④ 。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷⑤ 。
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