求双双燕·咏燕的诗歌鉴赏( 四 )


垂下帘栊 , 双燕归来细雨中”(《采桑子》)之慨叹 , 乔吉有“燕藏春衔向谁家 , 莺老羞寻伴 , 风寒懒报衙(采蜜) , 啼煞饥鸦”(《水仙子》)之凄惶 。
(2)表现爱情的美好 , 传达思念情人之切 。
燕子素以雌雄颉颃 , 飞则相随 , 以此而成为爱情的象征 , “思为双飞燕 , 衔泥巢君屋” , “燕尔新婚 , 如兄如弟”(《诗经?谷风》) , “燕燕于飞 , 差池其羽 , 之子于归 , 远送于野”(《诗经?燕燕》) , 正是因为燕子的这种成双成对 , 才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念 。
才有了“暗牖悬蛛网 , 空梁落燕泥”(薛道衡?《昔昔盐》)的空闺寂寞 , 有了“落花人独立 , 微雨燕双飞”(晏几道?《临江仙》)的惆怅嫉妒 , 有了“罗幔轻寒 , 燕子双飞去”(宴殊?《破阵子》)的孤苦凄冷 , 有了“月儿初上鹅黄柳 , 燕子先归翡翠楼”(周德清?《喜春来》)的失意冷落 , 有了“花开望远行 , 玉减伤春事 , 东风草堂飞燕子”(张可久?《清江引》)的留恋企盼 。
凡此种种 , 不一而足 。
(3)表现时事变迁 , 抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤 。
燕子秋去春回 , 不忘旧巢 , 诗人抓住此特点 , 尽情宣泄心中的愤慨 , 最著名的当属刘禹锡的《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花 , 乌衣巷口夕阳斜 。
旧时王谢堂前燕 , 飞入寻常百姓家 。
”另外还有宴殊的“无可奈何花落去 , 似曾相识燕归来 , 小园香径独徘徊”(《浣溪沙》) , 李好古的“燕子归来衔绣幕 , 旧巢无觅处”(《谒金门?怀故居》) , 姜夔的“燕雁无心 , 太湖西畔 , 随云去 。
数峰清苦 , 商略黄昏雨”(《点绛唇》) , 张炎的“当年燕子知何处 , 但苔深韦曲 , 草暗斜川”(《高阳台》) , 文天祥的“山河风景元无异 , 城郭人民半已非 。
满地芦花伴我老 , 旧家燕子傍谁飞?”(《金陵驿》) 。
燕子无心 , 却见证了时事的变迁 , 承受了国破家亡的苦难 , 表现了诗人的“黍离”之悲 , 负载可谓重矣 。
(4)代人传书 , 幽诉离情之苦 。
唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗 。
任宗离家行贾湖中 , 数年不归 , 绍兰作诗系于燕足 。
时任宗在荆州 , 燕忽泊其肩 , 见足系书 , 解视之 , 乃妻所寄 , 感泣而归 。
其《寄夫》诗云:“我婿去重湖 , 临窗泣血书 , 殷勤凭燕翼 , 寄于薄情夫 。
”谁说“梁间燕子太无情”(曹雪芹?《红楼梦》) , 正是因为燕子的有情才促成了丈夫的回心转意 , 夫妻相会 。
郭绍兰是幸运的 , 一些不幸的妇人借燕传书 , 却是石沉大海 , 音信皆无 , 如“伤心燕足留红线 , 恼人鸾影闲团扇”(张可久?《塞鸿秋?春情》) , “泪眼倚楼频独语 , 双燕来时 , 陌上相逢否”(冯延巳?《蝶恋花》) , 其悲情之苦 , 思情之切 , 让人为之动容 , 继而潸然泪下 。
(5)表现羁旅情愁 , 状写漂泊流浪之苦 。
“整体、直觉、取象比类是汉民族的主导思维方式”(张岱年?《中国思维偏向》) , 花鸟虫鱼 , 无不入文人笔下 , 飞禽走兽 , 莫不显诗人才情 。
雁啼悲秋 , 猿鸣沾裳 , 鱼传尺素 , 蝉寄高远 , 燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间 , 或漂泊流浪 , “年年如新燕 , 飘流瀚海 , 来寄修椽”(周邦彦?《满庭芳》);或身世浮沉 , “望长安 , 前程渺渺鬓斑斑 , 南来北往随征燕 , 行路艰难”(张可久?《殿前欢》);或相见又别 , “有如社燕与飞鸿 , 相逢未稳还相送”(苏轼?《送陈睦知潭州》;或时时相隔 , “磁石上飞 , 云母来水 , 土龙致雨 , 燕雁代飞”(刘安?《淮南子》) 。