如何看待诗词中的重字( 三 ) 崇文重教的古诗词

除了修辞意义上的文字重复，非修辞性的重复则应当力求避免。当然，“忌同”不是绝对的。刘勰关于“若两字俱要，则宁在相犯”的论点，对于格律诗来说，依然是适用的。在唐宋及后世的名诗中，出现非修辞性重字的诗作为数不少。如崔颢《黄鹤楼》中，“空”两次重复，“人”两次重复，因用得自然妥帖，读来不觉重复。
程颢的《题淮南寺》和《秋月》，都是名诗，选入《千家诗》，前诗两“秋”字，后诗两“红”字，皆不影响诗的意境。
《题淮南寺》
年代：宋作者：程颢
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
《秋月》
年代：宋作者：程颢
清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
《咏雪》
元。吴澄
腊转鸿钧岁已残，东风剪水下天坛。
剩添吴楚千江水，压倒秦淮万里山。
风竹婆娑银凤舞，云松偃蹇玉龙寒。
不知天上谁横笛，吹落琼花满世间。
元人吴澄的《咏雪》，“风”、“水”、“天”三字都出现重复，但同样被人们当名诗看待。可见，“避同”也不是绝对的。
看下今人是怎样推崇这首诗的，竭尽华美词语：
吴澄的《咏雪》气魄雄奇，主要体现在真与幻的巧妙组接上。“真”指诗人用形象的语言描写现实之景，“幻”指诗人用奇特的想象勾画飘渺之境，两者自然契合，便构成了本诗雄奇壮阔的艺术意境。
开篇交代下雪之时，“鸿钧”指自然界的时序更迭。时光流转到腊月岁末，天空飘下纷纷扬扬的大雪。“东风剪水”形象说明雪的成因。“剪”字不仅含有“二月春风似剪刀”的比喻义，而且把春风人格化，仿佛这漫天雪花都由心灵手巧的春风姑娘剪水而成，这是多么富于奇想的语言！
哈哈，有些肉麻！

归纳起来说，格律诗中，要分清修辞性文字重复和非修辞性文字重复。对非修辞性文字重复要尽量避免，但并不是绝对要防止“相犯” 。必要时，重复也无妨。

近体格律诗有诸多约束、规范，否则不成其为“格律” 。格律诗之约束，主要在格式与韵律上，并未对所谓“重字”给以规范；而格律诗句之重字现象，其自诞生迄今已然一千五百岁了，过程中逐步演化也是在情理之中，不必过于较真的。

在这里再总结一下：
格律诗中重字，可分为：有规则重字与无规则重字。
有规则重字，主要出现于运用修辞格组缀成句中，这种修辞格皆以“有规则重字”为其特征，诸如：双声叠韵、互文、反复、复沓、顶真、错综等修辞方式。
无规则重字，其之所以重之者，盖以作者主观创作意向：
或追求某种诗旨，突出意象；或创造某种意境，强调情绪。是作手，下字掂量再三，尤不轻易，必有一番苦心，几至惨淡经营。
故诗之重字亦可融通：
格律诗苛严，作之者孰不“捻断数根须”调遣文字、游戏于古汉语之中而难罢其手。考其重字，必为一番旨意与情趣。故自盛唐以来，格律诗无规则重字的出现，均较首句用邻韵之时间与频率，既早又多。

下面举例为证：
崔国辅《怨词》：
一回望月一回悲，望月月移人不移；
何时得见汉朝使，为妾传书斩画师。
（首句互文，二句顶针，“望”字重，）

王维《送沈子福归江东》：
杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻；
唯有相思似春色，江南江北送君归。
把“江北”必改“塞北”其意大差。

李白《静夜思》：慧
床前明月光，疑是地上霜，
举头望明月，低头思故乡。
前面已讲过，总是仁者见仁智者见智的，但不失流传千年成不朽。

杜甫《夔州歌》：
中巴之东巴东山，江水开辟流其间；
白帝高为三峡镇，瞿唐险过百牢关。
老杜如此重字而且重意，是为刻意为之。巴、东重字。

杜甫《江畔独步寻花》：
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风；
桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。
原来深浅红可以这样吟咏？

杜甫《戏为六绝句》：
未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？
别裁伪体亲风雅，转益多师是吾师。
两“师”词性不一，是否犯重大家可自审之。

元稹《行宫》：
寥落古行宫，宫花寂寞红；
白头宫女在，闲坐说玄宗。
一二句顶针，“宫”蝉联后又一个“宫”，有意重复。

韦庄《金陵图》：