如何看待诗词中的重字( 四 ) 崇文重教的古诗词

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情；
君看六幅南朝事，老木寒云满古城。
“画”“人”“心”两句三重字。

王安石《鹦鹉》：
云木何时两翅翻，玉笼金锁只烦冤；
不须强作人间语，举世何人解语言。
“人”“语”重字。

苏东坡《春日》：
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明；
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。
春睡赏春晴，语气。

黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》：
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟；
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

陈与义《清明》：
卷地风抛市井声，病夫危坐了清明；
一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。

杨诚斋《过宝应县新开湖》：
天上云烟压水来，湖中波浪打云回；
中间不是平林树，水色天容拆不开。

陆游《冬夜闻角声》：
袅袅清笳入雪云，白头老守卧中军；
自怜到老怀遗恨，不向居延塞外闻。

唐寅《言志》：
不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田；
两句四个“不”排比，末句重一字，非重不可。真乃闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！“江南第一才子” 。

归有光《海上纪事》：
二百年来只养兵，不教一骑出围城；

【如何看待诗词中的重字】

民兵杀尽州官走，又下民间点壮丁。
若非如是重字，则何以鞭挞明朝弊政，“养兵”“围城”。倒行逆施，残害百姓，却无能驱逐倭寇，静海安民。

黄宗羲《不寐》：
年少鸡鸣放就寝，老人枕上待鸡鸣；
转头三十余年事，不道消磨只数声。
“鸡鸣”一词重，“重”尽读书两种境地。

重字现象，律诗、绝句，皆存在；律诗多于绝句，皆不胜枚举。所以我们可以这样说：重字并非诗之病。
古人论诗，向以意为主，强调不以词害意。谢榛在《四溟诗话·六三》批评李颀“写兴以害意”时举贾岛《望山诗》：
长安百万家，家家张屏新；
谁家最好山，我愿为其邻。”
赵臻病其“此亦写与害意”，并未病其重字。
王夫之在《姜斋诗话·三一》说得干脆：“非此字不足以尽此意，则不避其险。”《姜斋诗话·十》云：举宋人咏河魨诗为例：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。”认为“神理凑合时，自然恰得。”对“春”字劈头“重”字不以为“病” 。

对“重”字非议者，唯瓯北（赵翼）为先。其《瓯北诗话·诗病》云：“诗有一首中用重韵者：
‘一从归白社，不复到青门。青菰临水映，白鸟向山翻。’‘青’‘白’二字，一首中重出。皆以为今人诗若是，必厌其重复，在古人正不若是拘也；然究是诗中之病也。”赵翼明知“古人正不若是拘也”却以之为“病”，爰有奉为圭臬者。

对此我们不免因有异议：
1.古人能是，今人何以不能是?
2.古人尚且不拘，瓯北何以拘之于后人?
3.瓯北既诟之以为“病”，何以作诗自染其病耶？岂不瓯北自掴赵翼嘴脸？
【赵翼(1727年(丁未年)~1814年(甲戌年)1月10日)清代文学家、史学家。字云崧，一字耘崧，号瓯北，又号裘萼，晚号三半老人，汉族，江苏阳湖(今江苏省常州市)人。乾隆二十六年进士。官至贵西兵备道。旋辞官，主讲安定书院。长于史学，考据精赅。论诗主"独创"，反摹拟。五、七言古诗中有些作品，嘲讽理学，隐寓对时政的不满之情，与袁枚、张问陶并称清代性灵派三大家。所著《廿二史札记》与王鸣盛《十七史商榷》、钱大昕《二十二史考异》合称清代三大史学名著。】

从这点可以读出清代诗的繁荣主要是是在官庭，御制诗是其主流，这种政治色彩浓烈的“诗作”以用诗品的走向可想而知了。
也就是从那个时代出现了更加严格的诗中禁用重字，原因是：乾隆二十二年（1757）始，乡试和会试中增考“五言八韵诗一首”，自此成定式。试帖诗须用官韵，且每首仅限一韵，于题目旁注明，为得某字，取用平声，诗内不许出现重字。此规一定，便成严例。
现在有的诗赛评委，不禁律绝禁用重字，古绝禁用重字，甚至长诗也禁重字，把满清皇帝的荒谬指令当作圣旨，不敢越过雷池一步。这就过了！
上面我们举了一些绝句使用重字的的例子。
下举几首大诗人们的律诗中重字的实例，试作说明。
我们来看李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。