诗词对仗有哪些基本要求( 二 ) 诗词对仗生成器

但是，在对应位置上出现同一个字，不是真正意义上的对仗。
这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗里较多出现，如“春洲生荻芽，春岸飞杨花”（梅尧臣《河豚鱼》）之类。
初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。
三、何谓工对？何谓宽对？工对即词性完全相同的对仗。
如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，而且还包含颜色对。
“两个”对“一行”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。
像这样上下句每个词的小类都是一致的，是标准的工对。
工对以追求对仗的工整为目的。
在对仗上就有这样一种追求。
如：字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。
依照传统，名词还可以分为以下一些小类：（1）天文（日月风云等）；（2）时令（年节朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宫室（楼台门户等）；（5）器物（刀剑杯盘等）；（6）衣饰（衣冠巾带等）；（7）饮食（茶酒餐饭等）；（8）文具（笔墨纸砚等）；（9）文学（诗赋书画等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）乌兽虫鱼（麟凤龟龙等）；（12）形体（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人伦（父子兄弟等）。
同类的词相对是工对，颜色对、数目对也是近体诗常用的工对类型。
同义词相对在近体诗中比骈体少得多。
一联对仗出句和对句完全同（或基本上同义），是诗家大忌，叫做“合掌”，诗中极少这种情况。
因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。
宽对的一个意思，就是词类上面放得很宽。
其要求是，只要用以对仗的词语词性相同，也就可以了。
换句话说，就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词······ 。
如骆宾王《在在狱咏蝉》颔联：那堪玄鬓影，来对白头吟。
“那堪”与“来对”，对的意味就不是那么明显。
但仔细体会，还是“对” 。
又如杜甫《题张氏隐居》颔联：涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘。
这一联，乍一读看，对仗的意味也不是很明显。
主要是因为“石门”对“涧道”，“斜日”对“余寒”，甚至“林丘”对“冰雪”，都给人对得不是那么工整的感觉。
其实，这正是对仗的无穷妙用。
对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。
宽对有时能造成更多的变化之美，让人感觉对仗可以层出不穷。
而且宽对能破除匠气，在叙事达意方面也有妙用。
当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。
宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。
在对仗艺术处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气。
总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术高低也不是一回事。
对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。
“不容易”的对仗的句古诗中的句子的修辞手法是对仗对偶，是一种修辞格。
成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关” 。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了
诗词赏析对联的对仗养生诗词养生原则与其救疗于有疾之后，不若摄养于无疾之先。
―――《丹溪心法》元朱震亨治身养性谨务其细，不可以小益为不平而不修，不可以小损为无伤而不防。
―――《抱朴子》晋葛洪我命在我，不在天。
―――《仙经》养生以不伤为本。
―――《仙经》养性之道，莫久行、久坐、久卧、久视、久听。
―――《养生要录》宋蒲虔贯措身失理，亡之于微，积微成损，积疾成衰。