关于中国古典诗词意境之美的文章( 八 ) 美到窒息的古典诗句

意境由两部分组成：一部分是 “如在目前”的较实的因素，称为“实境”；一部分是“见于言外”的较虚的部分，称为“虚境 ” 。
虚境是实境的升华，体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂、统帅地位。
但是，虚境不能凭空产生，它必须以实境为载体，落实到实境的具体描绘上。
总之，虚境通过实境来表现，实境在虚境的统摄下来加工。
1.2 翻译策略解析早在1926年，闻一多先生在《晨报诗》上发表《诗的格律》，指出“诗的实力不独包括音乐的美、绘画的美，并且还有建筑的美” ，提出“新诗格律化” 鲁迅也早已提到过：“《红楼梦》诗词翻译的理想标准是：……故其所函，遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也” 。
“国内外将中文诗词翻译为英法韵文的唯一译者” ， “译林奇才”许渊冲先生曾说翻译唐诗要尽可能传达原诗的‘意美’、‘音美’和‘形美’……” ， “这就是说，译诗要和原诗一样能感动读者的心，这是意美；要和原诗一样有悦耳的韵律，这是音美；还要尽可能保持原诗的形式（如长短、对仗等），这是形美。
”许渊冲先生同时强调在翻译过程中“意美”的传达和再创造在三者中的重要性及核心地位：“‘三美’中最重要的是‘意美’ ，其次是‘音美’ ，再次是‘形美’ 。
”正因如此，译入语中重新创造出跟原文相同或基本相同的意境来，就显得至关重要。
综上所述，学者专家一直强调“译味” ，也就是神似，但笔者以为“译味”其实是传递“意境” ，两者几乎是等同的。
而在诗词翻译过程中，能否传递原作的‘意美’ ， ‘音美’及 ‘形美’是传递原作意境的关键点，可以作为红楼诗词翻译的严格标准，其中‘意美’是重中之重。
二、《红楼梦》诗词中意境的传递释例2.1意美的传递意美即诗的意象美。
“意象是指包含作家思想感情的诗歌形象，它是诗歌表情达意的最小单位” 。
而意境是由一个个意象构成的，它不但给人以想象的时空，而且激励人的情感，给人以启示。
也就是说，在红楼诗词中，诗人描绘大自然景物时，善于捕捉典型“形象”入诗， “随物赋形，敷色设彩。
”下面我们就此举红楼诗词的几个例子谈谈诗歌意美在英译中的传递。
如林黛玉《题帕三绝》中的一首：“彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊；窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？” 从总体看，此诗充满了哀怨、哀伤、凄惨、凄艳之“意美” ，描述了黛玉多愁善感，常年流泪，其中“湘妃竹”的来历是相传舜帝死后，他的两个妃子娥皇、女英为纪念他长哭不已，所流的眼泪把湘江边的竹子染得斑斑点点，因此被成为“湘妃竹” ，又称“斑竹” 。
黛玉多愁善感，常年流泪，又喜欢竹子，其居所潇湘馆前也种了许多竹子。
因此她常以湘妃自况，别人也称她为潇湘妃子。
此诗运用的意象有“彩线” ， “面上珠” ， “湘江旧迹” ， “千竿竹”“香痕” ，可谓字字含泪。
让人不禁为黛玉这一寄人篱下、遭受人情冷暖，最终没盼到属于她的幸福的降临，而香消玉损、泪尽而亡的少女触怀感伤。
在英译中这字里字外之“意”如何传达呢？杨译：No silk thread can string these pearls;Dim now the tear-stains of those bygone years;A thousand bamboos grow before my window―Is each dappled and stained with tears？霍译：Yet silk preserves but ill the Naiad's tears:Each salty trace of them fast disappears.Only the speckled bamboo stems that growOutside the window still her tear-marks show.杨氏运用的意象主要有 “silk thread”,“pearls”,“Dim”,“tear-stains”,“bygone years”“ A thousand bamboos”,“tears”霍氏运用的意象主要有“silk”,“ill”,“Naiad's tears”,“Each salty trace”,“the speckled bamboo stems”,“tear-marks” 。