请简述相对于诗而言，词的总体风格有咋样的特征请简述相对于诗而言，词的总

诗与词的区别要从诗与词的起源上说起了。诗是起源于生产劳动，说的是国计民生，是放在书桌案头上看的；词是起源于消遣娱乐，填词是种游戏，说的是离愁别绪相思之苦，是放在枕边床头上看的。所以诗要庄重，词要妩媚；诗要隐显、词要隐婉。说到诗能不能象词一样表达得那么婉转低回，这种区别就类似于没有谁会西装革履正襟危坐的在圆桌会议上讨论男欢女爱相思之苦，也没有谁会跟情人在一起缠绵低回的讨论社稷兴衰一样。文体有时候是一种特定的表达环境、表诉姿态。诗要庄重、其意象必须包容阔大、意境深远。词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言，而不能言尽诗之所能言。因为词是一个相对比较个人的、情感的、情绪的东西，它在对情感的刻画上，比诗更细腻、也更多细节的描写。比如同样是写离愁别绪，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”——诗就只能写到这个份上，不能再多、也不能再细了。而词呢，“红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。劝我早归家，绿窗人似花。”又是香灯、又是残月，这样的细节和细腻刻画，在诗是做不到的，当然诗也不能这么去做。就象多愁善感的林黛玉，在写《咏白海棠》的时候，前两句是“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
诗词中的雄奇风格有什么特点？雄奇的诗词不仅具有雄壮风格，还具有奇特和奇险的特征。
也可以说，在一种特定的“雄壮”中包含着奇特和奇险。
古人说：“盖雄则未有不奇者。
” （《诗品清奇解》）这句话是有一定道理的。
雄与奇这一对矛盾的主要方面，应该说是雄，但奇特、奇险足以增强“雄”的气氛，因而也不妨承认“雄奇” 风格是助长浩瀚磅礴之壮美的一种有益因素。
当然，奇特、奇险并非一味炫奇立异，而必须是由于体察入微，才能把握他人眼中所见、笔下所无的雄伟境界。
由于创作者幻想丰富，所以能够用联翩浮想，把某些使人惊诧或饶有别趣的人事景物融成奇特的意境。
由于创造者艺术观察的功力深厚，所以夸张手法才能极奇险之观，既是物理之所必有，而又是事实之所难寻。
唯其生活和灵感有万斛源泉，喷薄而来，雄奇之境才能跃然笔底，气势如山，其突兀奇诡，极尽夸张，分明立足于现实基础之上。
这样，就会引起读者的遐想，就能登高纵目，取之不尽，用之不竭，也就是愈奇而愈雄了。
和语言遒练相联系的夸张之奇特，也是形成雄奇风格的又一重要条件。
没有夸张，就不能把生活美加以集中和提高而成为雄奇的艺术美。
雄奇之美是情景交融中崇高瑰奇的美感之长期沉淀和综合。

诗词中的平淡风格有什么特点梅圣俞《和晏相》诗云：“因今适性情，稍欲到平淡。
苦词未圆熟，刺口剧菱芡。
”言到平淡处甚难也。
所以《赠杜挺之》诗，有“作诗无古今，欲造平淡难”之句。
可见平淡却要做到自然，是很难的。
平淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
平淡同自然相近而稍有不同。
平淡的作品不讲辞藻，不讲雕琢，这点同自然一致。
平淡比较朴素，而自然却不一定朴素。
比方“清水出芙蓉，天然去雕饰”，“芙蓉”指莲花。
红莲花色彩鲜艳，这种色彩天然生成，不是人工涂饰的，因此它是自然的，又是艳丽的；白莲花比较朴素，就可以说平淡。
平淡也不同于平庸和淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说“平淡有思致” 。
平淡要如饮醇醪。
醇醪是一种味厚的酒，由于没有刺激性好像平淡，容易多喝，所以不觉自醉。
平淡正是这样，表面平淡，含蕴深厚。
平淡的作品语言力求朴素，不做作，不雕饰，不尚辞藻，也要力求精练。
正如王安石说的，“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，内容精辟，深人浅出，好像平易，但写时要反复推敲，是艰辛的，写定后容易看，容易懂。
平淡不同于平庸，它是超出一般的。
平淡的作品要写得看不出人工的斧凿痕迹，所以平淡又要圆熟。
梅尧臣作诗力求平淡，可是他自以为还不够圆熟，有涩味，就是要求平淡还没有到家。
初期白话诗歌的总体特点有哪些 “五四”文学革命在创作实践上是从白话诗的写作开始的，胡适《文学改良刍议》中的“八事”相当一部分是对诗歌革命而发的，如反对用典对仗、反对旧诗词的无病呻吟、滥用套语，主张废骈等。