佩利亚斯与梅丽桑德|预示音乐的伟大未来的交响( 三 )

勋伯格
《佩利亚斯与梅丽桑德》作为勋伯格唯一的交响诗，在形式结构上它和一部四乐章的交响曲很接近。全曲四个部分大致相当于一个巨大奏鸣曲式乐章的呈示部、两个发展部和再现部。一部作品，天衣无缝地套用了两层不同的宏观结构，的确称得上是创意惊人。勋伯格能够把梅特林克的戏剧情节与传统的交响曲形式结合起来，无疑证明了他杰出的才能。勋伯格自己是这样说的：“我自己试图把剧中的细节都反映出来，只是省略了几处场景的顺序，场景的顺序更为生动，也许对于爱情场面的笔墨多了一些，在音乐中往往是这样的。”
这首交响诗的气氛很容易令人联想到瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》，尤其是那份带来死亡的爱情。熟悉瓦格纳作品的朋友会在勋伯格的《佩利亚斯与梅丽桑德》这部乐曲中听到许多和《特里斯坦与伊索尔德》相似的地方，但显然勋伯格不是单纯的模仿。勋伯格这部作品还有一个非常耐人寻味的特点，那就是代表百思特网梅丽桑德丈夫戈洛的音乐主题，这个主题听起来极其亲切温暖，在整部交响诗当中，这是最有人间气息的一个主题，能让人第一时间就留下印象并能够大致哼唱出来的旋律主题，而这样一个容易招人喜欢的主题居然是代表戈洛的主题，戈洛这个人物，很明显就是我们传统意义上的反派人物。但从音乐上来看，其实勋伯格对戈洛寄予很大的同情，这个人物有其人性的一面，他最后自己造成如此悲剧的结局，深刻地折射出我们人性深处的脆弱。可见勋伯格对于梅特林克整个作品的解读也是有着鞭辟入里的独到见解的。

【佩利亚斯与梅丽桑德|预示音乐的伟大未来的交响】

交响诗的四个部分，对应着剧情的逐步展开：第一部分，戈洛发现梅丽桑德在森林中，梅丽桑德与佩利亚斯的初会，以及梅丽桑德与佩利亚斯萌生的爱情。第二部分，两人的爱情的增长，戈洛的怀疑，喷泉旁，古堡塔楼和地窖场景。第三部分，佩利亚斯和梅丽桑德的离别场景和爱情场景。第四部分，梅丽桑德之死。
第一部分，我们首先听到一个缓慢的引子，暗示了梅特林克剧中开始时的森林场景，音乐充分烘托出迷雾般的氛围。戈洛发现梅丽桑德在水边哭泣，这时由色彩幽暗的低音单簧管奏出简短的“命运动机” ，这个命运主题只有四个音，前两个音上行，仿佛是人类渴望的扩展；后两个音下落，仿佛是这种渴望的落空。从渴望的扩展到渴望的落空，构成了一个循环，这就暗示着剧中人物的命运。这个动机在整首乐曲中将以多种姿态反复出现。
在森林音乐的幽暗背景下，双簧管独奏勾画出梅丽桑德动机，这个动机如泣如诉，勋伯格紧接着就调动整个乐队的各个声部重复和发展这一动机，几乎每件乐器都把这个主题演奏了一遍。梅丽桑德的形象仿佛占满了整个世界。其实这也很好理解，因为梅丽桑德的形象此刻已经占据了戈洛的世界。
然后戈洛的主题终于登场，这是一个复杂主题，但这个主题的起始乐句很好辨认，也很有歌唱性，很人性化。这个主题发展得越来越热烈，这时有一个和结婚戒指相关的旋律片段，将戈洛的主题在旋律上加以延伸，这就是“戒指动机” ，戒指代表着婚姻契约，戈洛把这份契约视为自己生命中的一部分，是自己生命的延伸。这里勋伯格用音乐上旋律延伸的办法，极其丰富和形象地表现了梅特林克原作中的深刻内涵。

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之后，小提琴奏起梅丽桑德主题，大提琴奏起戈洛主题，两者旋律交织对话，令人联想到梅丽桑德与戈洛在婚姻上的结合，定音鼓的滚奏和沉重的铜管乐器中的命运主题的险恶爆发突然中断了结合起来的旋律，这直接导致了一个尖锐的高潮，只听六支圆号嘹亮地奏出“戒指动机” ，而高音木管乐器则尖厉地高声奏出“命运动机” 。