《烟雾镇》的读后感大全( 三 ) 烟雾镇|读后感

《烟雾镇》读后感(三)：读完了，期待值满分（马斌斌）
读完这本书，给人的不只有好的故事和细腻的情节，更多的是一种情感和灵魂深处的共鸣。正如张承志先生所言，“文字能写出情分，写不出人的全部。”1 但纵观全书，丁颜的文字再写出情分的同时，也在极力追求书写人的全部。临潭篇中不仅蕴含着对日常生活的体现，而且把宗教性和文化背景融入了写作中。东乡篇则更多的聚焦于“自身”，在自身中寻找回归的路途。但整本书是集文学、人性、日常、宗教和文化与一体的表达，这种表达在点滴中，透露着对人性的感怀。滴水见世界，丁颜的文章是在人性的深渊深处，找寻回归的路。《有粮之家》的描写是极其精彩的，丁颜虽未经历过饥饿之苦，但却将饥饿描写的淋漓尽致，感觉好像自己经历过一样。著名作家谢有顺在评价《有粮之家》时指出，“《有粮之家》独具边地的回、藏风情，也不乏男女间纤细的情思，但更多是在绘制集体饥饿的绝境中，由人心的黑洞与光明、贪婪与慷慨的汇成的心灵图景。作者工笔描述命运的残忍和诡谲，以使更有价值的希望能够诞生于绝望之中。时过境迁，物质文明的丰足，或许使粮仓的拆除势在必行，但茉莉一家身上的、‘有粮之家’的正直、疏朗、坚韧、坦荡、重情，却依旧叫人向往。”我们身处在物质文明极其丰裕的时代，没有经历过饥饿，但在丁颜的笔下，隔着书本也能体会那种饥饿之痛。居安思危是一种居世应有的态度，但在当下的日常中，我们已经走得太远了。丁颜的文本某种程度上是一种追溯，在日常和内心深处，去追忆一段过往，在追忆中去警示自己，走向未来的路。《烟雾镇》、《尘封的灯》、《六月伤寒》中的故事情节都是在藏回之间穿梭的，正如我所提到的写作背景一样，丁颜在写作中不仅观照日常生活、宗教和信仰，而且把文化深深地嵌入进文本中，在阅读中我们可以在字里行间体悟这种多重的存在。东乡篇中的开篇就是《大东乡》，在《大东乡》里，我们跟随作者的脚步就可以看到东乡的景与人，尽管时代在变迁，但很多东西都会被人们坚韧地传承下来。东乡篇里的五篇中短篇小说，没了临潭篇中两种文化交融的挣扎、矛盾、和解，但管中窥豹，写的是东乡的困惑，其实映射的是整个时代困惑。丁颜的笔下活跃的是一批有信仰的人，“信仰宗教的人多是一些努力在‘圣’ 的空间中求存活的人;他们的生活体验和心路历程对于不拥有宗教感情的人，对于活在失去神圣的空间里的人来说，是难以理解和缺乏真实的。”2因而这些鲜活的个体，都“真实”的活着，他们穿梭在自我和他者之间，用一次次的行动和一件件小事，来诠释生命的真谛。丁颜在一篇创作谈中提及，每写完一篇作品，就像生了一次大病，这种深沉地、全身心地投入，是一种是一种信念，对文学的信念。书名《烟雾镇》，其实贯彻整本书也就“烟雾”两个字，用烟雾作为一种寓意，在十个长短不一的故事中时隐时现。正如丁颜所言，“好的小说不是单靠想象就能出来的，它需要一个坚定的完整的背景，犹如温暖明亮的火焰需要一堆柴禾来维持，火焰燃烧余留下的灰烬的质地，不仅源于燃烧的程度，也源于柴禾的硬度。”这本书中的中短篇小说，就具有这种特性，其不仅有完整的背景，而且有质地足够坚硬的“柴禾”，所以每一篇小说中的人物都是一种“真实”的存在。与丁颜而言，“在看不见的黑暗中，心静魂净的那一刻，就是抛开迷眼之屑的那一刻，与自己可以很好的沟通融合，同时会想到读者，虽说写作是自己的事，但写出来之后希望它是有点价值的，它可以带着读者进入全新的思想领域，带着读者脱离生活的限制。我在小说里逃避，读者在小说里飞翔，然会带着我上路。在新的世界里各自坚持自己的判断，一起前进或互相抛弃都可以。”唯愿这种“心静魂净”的时刻多一些，与自己和解的时间多一些，能够与自己沟通或许是在当下我们最缺少的。时光荏苒，一部追问人性，追问到逼仄角落里面，没有退路的作品，在我看来就是好的作品，好的作品的诞生并不容易，用丁颜的话来说，“在写作的过程中，时常感觉自己是一个充满矛盾的人，像是在分类生长，或者说是双重人格，是小孩与老人的混合体，用孩童的心看待世界，用老人的口吻书写世界。” 我的期待值满分，也期待每个读者都能够从中体悟出更多、更有价值的意境，期待此类的作品能够更多地涌入读者视野。1张承志，三十三年行半步[M]，西宁，青海人民出版社，2018(9)，第 72 页。2张承志，文明的入门:张承志学术散文集[M]，北京，北京十月文艺出版社，2004 年，第 111 页。