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北宋-欧阳修《玉楼春》
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
唐-李商隐《八言绝句》
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈後主，岂宜重问後庭花。
唐-杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万裏悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
唐-李商隐《二月二》
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
唐-孟浩然《秋登兰山寄张五》
北山白云裏，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

古代五个声调如何发声中国传统音韵学上一向所谓的“四声” ，都是声调分为把声调分为“平”、“上”、“去”、“入”四类。
到了元朝周德清的中原音韵以后，北方语音的“平声”才分化成两类，就是“阴平”跟“阳平” 。
发音的举例：
《诗经·公刘·一章》押：康疆仓粮囊光张扬行；
《诗经·七月·五章》押：股羽野宇户下鼠户子处；
《楚辞·九辨》押：带介慨迈秽败昧；
《诗经·閟(bì)宫·九章》押：柏度尺舄(xì)硕奕作若；
第一例全押中古平声，第二例全押中古上声，第三例全押中古去声，第四例全押中古入声。上古声调如果不是和中古的相同，似乎不可能出现这类押韵现象。
另外，《诗经》里有些诗每章一韵，而一韵一个声调。比如《召南·摽（biào）有梅》：
一章押：七吉（入声）
二章押：三今（平声）
三章押：塈(jì)谓（去声）
这也清楚地表明上古有和中古相同的四个调类。
中古的平声调，现代汉语分化成两个调，比如“公”中古声母是g ，现代读gōng ， “多”中古声母是d ，现代读duō ，凡中古次浊声母（指m,n,ng,l等声母）和全浊声母平声字，现代读阳平，即第二声，比如“明”中古声母是m ，现代读míng ， “驼”中古声声母是d ，现代读tuó 。
平声分化成阴阳两调在现代方言里非常普遍，说明这一音变的发生一定不会太晚。

扩展资料：
古声调中的其他变声：
①浊上变去
中古的上声字，凡事属于全浊声母的，在现代汉语里都变成去声。比如“杜”和“赌”中古都是上声字，可是“杜”的声母是浊音d" ，现代就变成了去声。而“赌”的声母是清音d,现代就没有变，仍然读上声。
浊上变去开始的也很早，到了唐代末年，已经不止一个方言有这种现象。浊上变去估计到南宋就已遍及全国大多数方言，因为南宋以下，各种反映当时语音情况的材料，都显示了浊上变去的事实。
②入声变入阴、阳、上、去四声
中古的入声在现代汉语里分别变入阴阳上去四声。变化的情况大致如下：
全浊声母字－－阳平蝶直；
次浊声母字－－去声力密；
清声母字－－阴平督；
阳平烛
上声笃
去声粟
参考资料来源：百度百科-声调
一行有八个字的古诗虞美人词牌的最后一句就是
例词
虞美人听雨蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
南唐李煜词《相见欢》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。