（二）言情词具有凄美、委婉的美感
言情是婉约词的传统题材，苏轼以前的词人言情主题大多是写一些闺阁、相思、离愁、春花秋月等 。而苏轼描写的言情词，改变了俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受 。如：
《蝶恋花》记得画屏初会遇 。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去 。纱窗几度春光暮 。那日绣帘相见处 。低眼佯行，笑整香云缕 。敛尽春山羞不语 。人前深意难轻诉 。
“记得画屏初会遇”写美妙爱情的开始，与心上人初次相见，令人难忘 。“好梦惊回，望断高唐路 。”写爱情的破灭 。“燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮 。”写男子对女子的相思 。“低眼佯行，笑整香云缕 。”写女性的娇怩之态和心底的秘密 。“敛尽春山羞不语 。人前深意难轻诉 。”收敛眉头不说话，不是无情，是娇羞，越是这样越招人疼爱 。全词以男子无尽的相思和甜美的回忆作结 。这是一首柔情似水的爱情词，但格调健康 。
苏轼写这类歌咏真挚爱情的词作，还有如《江城子》（十年生死两茫茫）、《蝶恋花》（蝶懒莺慵春过半）等 。前者写了他悼念原配妻王弗的，抒发的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵；后者写了一位闺中少女伤春的情怀 。
（三）冲破 “艳科”的藩篱，提高了词品
意境是作品中呈现的那种情景交融﹑韵味无穷的诗意空间 。创造美的意境，也是婉约词的基本特征 。苏轼婉约词摆脱了传统的“以艳为美”、“以俗为美”的特征，呈现出“以雅为美”的特点 。如：
《阮朗归·初夏》绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦 。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠 。微雨过，小荷翻 。榴花开欲燃 。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆 。
“绿槐高柳咽新蝉，”写了槐、柳、蝉，描绘了初夏一片阴凉清雅的庭院环境 。“碧纱窗下水沉烟，”以碧纱和白烟相衬托，给人一种清静优雅的感受 。“微雨过，小荷翻 。榴花开欲燃 。” 又是一番园池夏季景象，给人一种动态优雅的美的感受 。
苏轼婉约词中体现“以雅为美”的其它名篇如《点绛唇》（红杏飘香）、《蝶恋花》（花褪残红青杏小）等 。

三、超尘拔俗、潇洒闲逸的清旷风格
苏轼词中数量较多、又能代表其思想个性的，是那些表现他超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观开朗情怀的清旷词 。前人说过：苏词“词极超旷而意极平和”（吴衡《莲子居词话》，“东坡之词旷，稼轩之词豪”（王国维《人间词话》） 。
（一）心与景会、神与物游，超越自我
在这类词中，作者心与景会、神与物游，把自己有限的生命融化在无限的大自然之中，从而得到超脱 。如：《水调歌头·丙辰中秋》：“明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何年 。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影，何似在人间 。转朱阁，抵绮户，照无眠 。不应有恨，何事偏向别时圆 。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。但愿人长久，千里共婵娟 。” 首句，破空而来，奇崛异常 。作者陡然发问：明月是什么时候有的？这是一个古老而常新的问题 。明月对于人类来说，充满了神秘色彩和永恒的魅力，把关于月的这一永恒而又神秘的话题重提出来；这是一个充满理性的疑问，在那个理性之光还未点燃的朦味时代，这理性的疑问勾起人们对理想世界的追求而对俗世的不满，这就含蓄地表达了作者在出世与入世问题上矛盾，以及最终否定出世、复归现实的思想过程 。下片对月怀人，由中秋的圆月联想到人间的离别 。阐发了月有阴晴圆缺、人有悲欢离合的生活哲理，并对弟弟等离别的人发出深挚祝愿 。结尾“但愿人长久，千里共婵娟 。” “婵娟” 代指明月，“共婵娟”即共明月的意思 。苏轼认为，既然人类的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来，把两心沟通在一起 。“但愿”句就时间而言，“千里”句就空间说 。要打破时空限域，让明月这一原型使彼此分离的人结合在一起 。表现了他超脱、旷达的人生态度，是一首把自然与人生高度契合的咏叹之作 。
另外如《西江月》（照野弥弥浅浪）、《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）等，都是将美好的自然景色和诗人超旷的襟怀融和为一，形成优美、静谧的意境和清旷、飘逸的风格，给人以美的享受 。
（二）襟怀旷达，清高孤傲，脱离凡俗
这类词无不寄寓着苏轼超尘拔俗的旷达襟怀 。如：
《定风坡》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行 。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生 。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。

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