词的上片写冒雨徐行时的心境 。首句写雨点打在树叶上，是客观存在，而“莫听”二字，便有了外物不足萦怀之意，“吟啸”表示意态安闲，“轻”字指心情轻松，大有“无官一身轻”之意，与杜甫的“眼边无俗物，多病也身轻”中的“轻”字意同 。下片写雨晴后的景色和感受 。“料峭春风”三句，由心中事返回到眼前景，“相迎”二字见性情 。“回首”三句说心中事，含蕴深邃，是对自己平生宦海风波的感悟和反思，词人最后以“也无风雨也无晴”收束全篇，精警深刻，耐人寻味，也是苏轼“坡仙化境”的很好体现 。
再如《卜算子》（缺月挂疏桐）描绘了清高孤傲、独往独来的“缥缈孤鸿影”，《定风坡·红梅》写红梅艳如桃李又冷若冰霜的“风流标格”，《定风坡》（常羡人间琢玉郎）写歌女“此心安处是吾乡”的随遇而安精神等 。
（三）淡泊名利，乐观豁达，心往归隐
这类词体现了苏轼清高、淡泊、放任、达观的思想情操，具有闲逸旷远的风格，达到了一定的境界 。如：
《行香子》清夜无尘，月色如银 。酒斟时，须满十分 。浮明浮利，虚苦劳神 。叹隙中驹，石中火，梦中身 。虽抱文章，开口谁亲 。且陶陶，乐尽天真 。几时归去，作个闲人 。对一张琴，一壶酒，一溪云 。
苏轼在词中有感于人生的虚幻、短暂和无聊，表现出对功名利禄、争短论长等世俗观念的否定，以饮酒退隐的方式来超脱现实，自寻乐趣 。意境清空旷淡，格调健朗飘逸，虚实结合，情景交融，想象神奇，语言高妙 。这都使读者赞美叫绝，前人所谓“似非吃烟火食人语”（刘熙载《艺概》） 。他以其灵气仙才创作的这些清旷之词，不仅给人以思想的启迪，而且给人以美的享受 。
这类词还有《满庭芳》（窝角虚名）、《哨遍》（为米折腰）等 。反映苏轼的文人气质和思想个性，前无古人，后无来者，别具一格，独领风骚 。
苏轼词的特点苏词内容的复杂性
苏轼的一生升沉不定，备历险难 。他有经世济民的抱负，有独立的政治见解，他耿直敢言，黑白分明，内外如一 。而生活于派系倾轧严重，朝政反复无常的北宋后期的他，仍要激流勇进，卓然自立，不可避免会受到他人的排挤 。同时，他也遭受了非常多的毁谤和打击，但他始终保持对人生和美好事物的追求 。他重视文章的社会功能，强调“有意于济世之用”，反对空虚无实的形式主义之风，提倡“有意而言，有为而作”的写实文风 。
苏词的内容把他的政治生涯，人生遭遇揉合在一起，含有广阔的生活内容，丰富的知识，因此形象、鲜明、生动 。如《江城子》（十年生死两茫茫），这是一首悼词，作者用平易质朴的语言写出对亡妻的哀思，并揉入自己仕途坎坷的身世之感，感情极为深挚 。词人在悼念亡妻的时候，触发起自己对十年中艰难的人生经历，宦海风波的一番回顾 。
同时，苏词的部分作品还深入探索了人生哲理 。如《水调歌头》（明月几时有）,作者咏月而兼怀人，抒写了作者对人生的感慨和对亲人的思念，表现出作者对于现实人生的执著态度和豁达胸怀 。上阙写对月饮酒，以问月发端，由现实进入幻想，又由天上回到人间，展现了作者内心世界与人生的矛盾和自我解脱的感情变化过程 。它主要抒发了作者“身在江海上，心居乎魏阙之下”（《庄子·让王》）的政治感慨，“天上宫阙”象征朝廷，作者关心朝中的情况，想要回到朝中做官，但又深感党争倾轧激烈而难以容身，觉得还是地方官好，给人一种进退两难的悲伤之感 。下阙写对月怀人，作者与苏辙手足之情甚好，由圆月联想到亲人不能团圆，抒发了对兄弟的深切怀念 。作者由月到人，由古到今，将物理变化与人事的迁移联系起来，对人生的悲欢离合，作出了具有哲理意味的解释 。在为月解脱的同时以理遣情，得到自我慰解，进而发出了美好的祝愿：“但愿人长久，千里共婵娟 。”作者表现的情感有些压抑，但境界开阔高远，基调是积极乐观的 。全词在叙事，抒情与议论的结合描写中，有对现实迫害的愤慨与藐视，有对人生的执着，有对人生哲理的议论，有对弟弟的深切怀念 。
以反映农村生活、田园风光、乡土人情的苏词则别有一番风味 。如苏轼在徐州写的《浣溪沙》描写了村姑、醉叟、络娘、卖瓜人等农村人物，描绘了清新秀美的农村生活场景，为我们提供了几幅洋溢着浓郁生活气息的画，而“捋青捣软肌肠，问言豆叶几时黄”，则反映了民间的疾苦 。

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