孟浩然的一生经历比较简单 ， 他诗歌创作的题材也很狭隘 。孟诗绝大部分为五言短篇 ， 多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情 。其中虽不无愤世嫉俗之词 ， 而更多属于诗人的自我表现 。他和王维并称 ， 虽远不如王诗境界广阔 ， 但在艺术上有独特的造诣 。
孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣 ， 而不流于寒俭枯瘠 。他善于发掘自然和生活之美 ， 即景会心 ， 写出一时真切的感受 。如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇 ， 自然浑成 ， 而意境清迥 ， 韵致流溢 。杜甫说他、"清诗句句尽堪传"（《解闷》） ， 又赞叹他"赋诗何必多 ， 往往凌鲍谢"（《遣兴》） 。皮日休则称："先生之作遇景入咏 ， 不拘奇抉异 ， 令龌龊束人口者 ， 涵涵然有干霄之兴 ， 若公输氏当巧而不巧者也 。北齐美萧悫'芙蓉露下落 ， 杨柳月中疏'；先生则有'微云澹河汉 ， 疏雨滴梧桐' 。乐府美王融'日霁沙屿明 ， 风动甘泉浊';先生则有'气蒸云梦泽,波撼岳阳城' 。谢眺之诗句精者有'露湿寒塘草 ， 月映清淮流'；先生则有'荷风送香气 ， 竹露滴清响' 。此与古人争胜于毫厘也 。"（《郢州孟亭记》）其抒情之作 ， 如《岁暮归南山》、 《早寒江上有怀》、 《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇 ， 往往点染空灵 ， 笔意在若有若无之间 ， 而蕴藉深微 ， 挹之不尽 。严羽以禅喻诗 ， 谓浩然之诗"一味妙悟而已"（《沧浪诗话·诗辨》） 。清代王士碌推衍严氏绪论 ， 标举"神韵说" ， 宗尚王孟 ， 曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本 ， 说："诗至此 ， 色相俱空 ， 政如羚羊挂角 ， 无迹可求 ， 画家所谓逸品是也 。"（《分甘馀话》） 盛唐田园山水诗 ， 在继承陶、谢的基础上 ， 有着新的发展 ， 形成了一个诗派 。其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响 。他的诗以清旷冲澹为基调 ， 但"冲澹中有壮逸之气"（《唐音癸签》引《吟谱》语） 。如"气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城"（《望洞庭湖赠张丞相》）一联 ， 与杜甫的"吴楚东南坼 ， 乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列 ， 成为摹写洞庭壮观的名句 。清代潘德舆曾指出："襄阳诗如'东旭早光芒 ， 浦禽已惊聒 。卧闻鱼浦口 ， 桡声暗相拨 ， 日出气象分 ， 始知江湖阔'、'太虚生月晕 ， 舟子知天风 。挂席候明发,渺漫平湖中 。中流见匡阜,势压九江雄 。香炉初上日 ， 瀑布喷成虹' ， 精力浑健 ， 俯视一切 ， 正不可徒以清言目之 。"（《养一斋诗话》）然而这在孟诗中毕竟不多见 ， 不能代表其风格的主要方面 。总的说来 ， 孟诗内容单薄 ， 不免窘于篇幅 。苏轼说他"韵高而才短 ， 如造内法酒手而无材料"(陈师道《后山诗话》引) ， 是颇为中肯的 。
盛唐田园山水诗 ， 在继承陶、谢的基础上 ， 有着新的发展 ， 形成了一个诗派 。其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响 。他的诗以清旷冲淡为基调 ， 但"冲澹中有壮逸之气"（《唐音癸签》引《吟谱》语） 。如"气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城"（《望洞庭湖赠张丞相》）一联 ， 与杜甫的"吴楚东南坼 ， 乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列 ， 成为摹写洞庭壮观的名句 。
孟襄阳虽为唐山水诗之始创者 ， 然其成就却居王维下 ， 何也？一 因其才气不殆 ， 二因其诗意常未若王维高远 。孟浩然一生不仕 ， 心有不 甘 ， 此情多发之于诗 ， 令其诗每有寒俭处 。而王摩诘一生出仕入仕 ， 几 经周折 ， 于世情之变体味颇深 ， 此情发之于诗 ， 则往往意趣清远 ， 无迹可寻 。

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