虽则 ， 孟诗亦自有其过人处 。其诗之淡远处 ， 既上继陶潜余绪 ， 又 不减王维 。如"木落雁南渡 ， 北风江上寒"、"风鸣两岸叶 ， 月照一孤 舟"等句 ， 真可谓"清空自在 ， 淡然有余" ， 不愧山水诗中之佳制也 。
赏析
这是一首送别诗 。揆之元杨载《诗法家数》：“凡送人多托酒以将意 ， 写一时之景以兴怀 ， 寓相勉之词以致意” ， 如果说这是送别诗常见的写法 ， 那么 ， 相形之下 ， 孟浩然这首诗就显得颇为出格了 。
诗题一作“送杜晃进士之东吴” 。唐时所谓“进士” ， 实后世所谓举子（举进士） 。得第者则称“前进士” 。看来 ， 杜晃此去东吴 ， 是落魄的 。
诗开篇就是“荆吴相接水为乡”（“荆”指荆襄一带 ， “吴“指东吴） ， 既未点题意 ， 也不言别情 ， 全是送者对行人一种宽解安慰的语气 。“荆吴相接” ， 恰似说“天涯若比邻” ， “谁道沧江吴楚分” 。说两地 ， 实际已暗关送别之事 。但先作宽慰 ， 超乎送别诗常法 ， 却别具生活情味：落魄远游的人不是最需要精神上的支持与鼓励么？这里就有劝杜晃放开眼量的意思 。长江中下游地区 ， 素称水乡 。不说“水乡”而说“水为乡” ， 意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常 ， 不以暂离为憾事 。这样说来虽含“扁舟暂来去”意 ， 却又不著一字 ， 造语洗炼、含蓄 。此句初读似信口而出的常语 ， 细咀其味无穷 。若作“荆吴相接为水乡” ， 则诗味顿时“死于句下” 。
“君去春江正渺茫” 。此承“水为乡“说到正题上来 ， 话仍平淡 。“君去”是眼前事 ， “春江渺茫”是眼前景 ， 写来几乎不用费心思 。但这寻常之事与寻常之景联系在一起 ， 又产生一种味外之味 。春江渺茫 ， 正好行船 。这是喜“君去”得航行之便呢？是恨“君去”太疾呢？景中有情在 ， 让读者自去体味 。这就是“素处以默 ， 妙机其微”（司空图《诗品·冲淡》）了 。
到第三句 ， 撇景入情 。朋友刚才出发 ， 便想到“日暮征帆何处泊” ， 联系上句 ， 这一问来得十分自然 。春江渺茫与征帆一片 ， 形成一个强烈对比 。阔大者愈见阔大 ， 渺小者愈见渺小 。“念去去千里烟波” ， 真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所 。句中表现出对朋友一片殷切的关心 。同时 ， 揣度行踪 ， 可见送者的心追逐友人东去 ， 又表现出一片依依惜别之情 。这一问实在是情至之文 。
前三句饱含感情 ， 但又无迹可寻 ， 直是含蓄 。末句则卒章显意：朋友别了 ， “孤帆远影碧空尽” ， 送行者放眼天涯 ， 极视无见 ， 不禁心潮汹涌 ， 第四句将惜别之情上升到顶点 ， 所谓“不胜歧路之泣”（蒋仲舒评） 。“断人肠”点明别情 ， 却并不伤于尽露 。原因在于前三句已将此情孕育充分 ， 结句点破 ， 恰如水库开闸 ， 感情的洪流一涌而出 ， 源源不断 。若无前三句的蓄势 ， 就达不到这样持久动人的效果 。
此诗前三句全出以送者口吻 ， “其淡如水 ， 其味弥长” ， 已经具有诗人风神散朗的自我形象 。而末句“天涯一望”四字 ， 更钩画出“解缆君已遥 ， 望君犹伫立”（王维《齐州送祖三诗》）的送者情态 ， 十分生动 。读者在这里看到的 ， 与其“说是孟浩然的诗 ， 倒不如说是诗的孟浩然 ， 更为准确”（闻一多《唐诗杂论》） 。全篇用散行句式 ， 如行云流水 ， 近歌行体 ， 写得颇富神韵 ， 不独在谋篇造语上出格而已 。赏析
这是一首送别诗 。揆之元杨载《诗法家数》：“凡送人多托酒以将意 ， 写一时之景以兴怀 ， 寓相勉之词以致意” ， 如果说这是送别诗常见的写法 ， 那么 ， 相形之下 ， 孟浩然这首诗就显得颇为出格了 。
诗题一作“送杜晃进士之东吴” 。唐时所谓“进士” ， 实后世所谓举子（举进士） 。得第者则称“前进士” 。看来 ， 杜晃此去东吴 ， 是落魄的 。

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