（二）落款
落款是中国书画的一个特点 ， 又称款识和题款 。最初为了实用的需要而产生 ， 意在说明正文的出处、馈赠的对象 ， 作者的姓名、籍贯 ， 创作的地点、时间 ， 以及抒发创作感受等等 。经过长期的发展 ， 已经成为书法作品艺术内容不可分割的一部分 ， 在整幅章法中起着补充、协调、映衬的作用 。落款虽然不是作品的主要部分 ， 但款识安排合宜于否 ， 直接影响着作品整体的艺术效果 。古人谓之：“妙款一字抵千金 。”款字往往又能反映作者的艺术修养和创作水平 ， 所以在书法创作中 ， 不仅讲究作品的正文布局 ， 落款方面也要下工夫 。
落款可分为单款、双款、穷款三种 。
“单款”是指署上书写者的姓名 ， 或再加上正文的出处 ， 书写的时间、地点以至原因等 。
“双款”包括上下款 ， 通常上款写赠送对象的名字和称呼 ， 常常带上谦词 ， 谦词根据作者与赠送对象的关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属、惠存”之类 ， 下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等等 。
如只落姓名 ， 则叫“穷款” ， 如果作品所剩空间有限 ， 甚至不落款 ， 盖印即可 ， 也叫“穷款” 。
一幅作品究竟是用单款、双款还是穷款应视具体情况灵活运用 ， 没有固定格式 。如创作对联时 。可落穷款 ， 可落单款也可落双款；如是长联 ， 应落双款 ， 上下款应落于形成龙门式的上下联末行 。如果是条幅、中堂、斗方、扇面的上下款 ， 一般都应落于正文之后 ， 款字少应接在正文之下 ， 款字多则另行落之 ， 少则一行 ， 多则数行 。这根据不同的幅式来选择落款的位置 ， 可使整幅作品增色不少 。此外 ， 落款时还必须注意以下几点：
l.落款的字体必须与正文协调 。款字与正文字体书法可以完全一致 ， 可以有所区别 ， 也可以完全不同 ， 需要根据正文字体来定 。一般是隶不用篆 ， 楷不用隶 ， 草不用楷 。传统的作法是“文古款今”、“文正款活”、“动不挈静”、“今不越古” 。若以大小篆为正文 ， 就用隶书、楷书、行书、草书落款；若以隶、魏、楷为正文 ， 就用楷、行、草书落款；实际上 ， 通常以行书落款较多 ， 这样既易识别 ， 又避免了呆板 。
2.落款的字体大小必须与正文协调 。一般情况下 ， 款字应小于正文的字体 。具体落款的时候 ， 款字还应该根据留白大小而定 。如果留白大而款字太小 ， 则无法稳住作品重心；如果留白小而款字太大甚至大过正文 ， 则轻重失调 ， 喧宾夺主 。也有这种情况 ， 即在正文写完以后仍然留有较大的空间 ， 作者可以顺着正文的笔意就势而下 ， 所落的款字与正文浑然一体 ， 字体同等大小也是允许的 。
3.上款不能与正文齐头 ， 一般应低于正文一字为宜 ， 下款 ， 与正文另起一行的单款（除
匾额） ， 包括款后的印章 ， 均不能与正文齐平 ， 应留有一定的空白 ， 否则 ， 会给人以呆板及闷塞之感 。
4.如果作品末行的正文较少而后面的留白较多 ， 则应增加款字填补余白；如作品本身正文较少而后面出现大块空白 ， 款字可少则数字、数十字 ， 多则上百字 ， 但款文尺幅不得超过正文尺幅 。
5.落款与正文如果同行 ， 二者之间应留有间隙 ， 不得挤得太紧 。其间隙一般为一个款字左右 。
6.如果作品写的是现代诗词或现代文稿 ， 则落款中的时间可用公元纪年法 ， 这样会给人以协调统一的感觉 ， 也更有利于体现时代气息 。如果作品写的是古诗词或古代文稿 ， 则落款的时间可用干支纪年法 。纪月方式为：一年四季中 ， 每季的第一个月称孟 ， 第二个月称仲 ， 第三个月称季 ， 如孟春、仲春、季春等 。但是千万不能将于支纪年与公元纪年混用 。7.值得一提的是 ， 在落款中出现的地点不要用俗称 ， 而要用雅称 ， 才能与书法这一高雅艺术相匹配 ， 雅称可以是人们都熟悉的古地名、可以是闻名遐迩的别称 ， 例如：合肥曾经叫庐州 ， 南京曾经叫金陵 ， 广州的别称叫花城 ， 这些都是可以落款的 。特别是那些非常具体的街道名称、不太雅的村庄名称 ， 是不能出现在落款中的 。

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