中锋 。在书法创作中 ， 虽说用笔没有定法 ， 但 ， 以中锋为主、其它用笔为辅的用笔方法已得到书法家的普遍应用 。何谓中锋用笔？即是藏笔锋于点画之间 。简而言之 ， 就是毛笔在纸面上的行进中 ， 锋尖始终处于墨线的中间或墨线之内 ， 这种用笔的特点是 ， 通过笔锋的按压 ， 从笔锋的根部起 ， 墨汁可以酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌、直达锋杪 ， 而所形成的线条两边墨的份量较大 ， 其份量也相对平衡 ， 线条中部墨的份量较小 ， 相对线条两边份量较轻 。这种线条的墨象给人的视觉感受是：两边色深 ， 中间色浅 ， 类似于素描物体中的明暗两面 ， 可以增强线条的立体感 。在篆、隶、楷书中 ， 最讲究中锋用笔 。中锋用笔 ， 是千百年来书法家们在实践中总结出来的宝贵经验 。因为中锋用笔 ， 行笔的自由度较大 ， 最利于行笔方向的随意变化 ， 又能体现出力透纸背的艺术效果 。
侧锋 。多用于行书、草书之中 。其目的主要是为了增强作品的气势 。察其用笔 ， 笔杆向一侧倾斜 ， 其锋尖倒向墨线一侧或墨线之外 。它所形成线条的墨象是：一侧重 ， 一侧轻；一边实 ， 一边虚 ， 反差较大 ， 对比强烈 。在书法创作中 ， 侧锋不宜多用、滥用 。因为我们中华民族向来崇尚朴实平和之美 ， 在书法艺术中也倡导树立这种审美观念 ， 所以 ， 我们还是从用笔做起 ， 把字的每一个点画写得实在些、平和些为好 ， 不要使人产生一种华而不实、剑拔弩张的感觉 。
提按 。提 ， 即是把毛笔稍微提起；按 ， 就是把毛笔稍微按下 。提与按的辐度在毫厘之间 ， 亦在一种意念之间 。笔锋提起一毫 ， 线条就会明显地细一些；笔锋下按一毫 ， 线条就会明显变粗 。提按用笔在大字行、草书中应用的最为广泛 ， 给人的视觉感受也最为强烈；而在小字径书法创作中 ， 亦用提按之法 ， 但其行为主要靠意念和感觉的支配来实现 。没有经过长期实践和锻炼的书家是不能得心应手地应用此法的 。
绞转 。这种笔法多用于字的转折处和线条的内部运动中 。一则是为了在行笔中调整好笔锋 ， 达到笔笔中锋或中、侧锋交替互用 ， 并使行笔顺畅；另一则是为了增强线条的动感 ， 增添线条的内涵 。绞转之法较难掌握 ， 因为这不只是技术层面上的事 ， 主要是凭书家在书写过程中感情的诱导而发生 。所以 ， 绞转之法运用得自然、得当者 ， 最能抒发书家的思想感情和创作意境 ， 也最能体现出书家的基本功力和审美意识 。
除了以上列举的几种用笔方法之外 ， 还有藏锋、露锋、逆锋、顺锋、立锋、卧锋等等诸多用笔方法 ， 这些各有所长 ， 各有所短 ， 也值得书家们在创作实践中去玩味 。
3、选笔与执笔 。毛笔有大有小 ， 有长锋、中锋、短锋 ， 又有软毫 ， 硬毫、兼毫 ， 各有用场 ， 任君选择 。在写字前必须选定适当的毛笔 。选定毛笔的一般原则是：写大字用大笔 ， 写小字用小笔；写行草书宜用软毫、长锋；写楷书、篆书、隶书多用中锋、短锋和硬毫、兼毫 。我们绝不可用大笔写小字或用小笔写大字 。用大笔写小字 ， 势必会造成用笔不精到 ， 其作品给人有一种粗制烂造之感；用小笔写大字 ， 由于用笔提按空间有限、摄墨不足 ， 其作品点画线条的粗细变化不大 ， 墨的份量较轻 ， 甚至笔毫中的墨就根本不够用 ， 只能用枯笔渴墨干擦 ， 其作品肯定会使人感到有些轻浮单薄或蓬头垢面 。选用什么样的毛笔 ， 有些书家也有自己的习惯 ， 如：书法大师于右任先生爱用中锋秃笔 ， 当代书家陈少默先生喜用鸡毫 ， 茹桂先生多用长锋等 ， 他们都能娴熟地驾驭手中的毛笔 ， 写出各具特色、无限精彩的书法作品来 ， 从中我们也不难看出他们在选笔上的得当 。在这里 ， 我再说个题外话：我们从历代书法大家的作品中 ， 偶尔也会发现其择笔不当的作品 ， 对之 ， 我们要客观地看待和评论 。比如：于右任先生书写大幅面对联 ， 从书写正文和落款字型偏大或用笔粗糙 。我想 ， 这或许是因为当时条件所致 ， 或其书写时激情勃发 ， 一气呵成 ， 来不急换笔 。像这些书法大家 ， 随时随地都会遇到一些求书索题者 ， 索书者并不了解书家的用笔习惯 ， 事先准备停当了笔墨纸砚（也许是精笔良纸） ， 而书家又不好推却 ， 只能勉为其难地为其作书 ， 从而形成择笔欠当的现象 。

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