现在人们写毛笔字 ， 大多数都是用的墨汁 ， 不再像古人那样砚墨 ， 这样也好 ， 既省时 ， 又省力 ， 容易买到 ， 很方便 。需要注意的是 ， 建议大家最好是用书画墨汁 ， 要用新墨 ， 不要用陈墨或陈积残墨 。书画墨汁中墨粉的颗粒都比较细 ， 且添加有香料 ， 用之写出的字 ， 在宣纸上渗透力强 ， 有较好的固定性 。同时 ， 在书家书写过程中 ， 墨汁所散发出的香气在整个书斋中弥漫 ， 给人营造了一个非常惬意的创作氛围；这种墨香也会较为持久地吸附在宣纸里 ， 当人们绽开书卷观览赏玩时 ， 依然有一股淡淡的墨香迎面袭来 ， 沁入心脾 ， 这也是一种美的享受 。
概而言之 ， 是水丰富了墨色的变化和韵致 ， 是用笔增强了书法线条的节奏和旋律 。在书法创作中 ， 我们应当对含墨量、浓度与长度间的对应关系 ， 用笔轻重、顺逆间的对应关系 ， 行笔枯涩、缓急间的对应关系 ， 以及用水、用墨的对应关系等予以高度重视、深刻体悟 。
在书法作品的用纸方面 ， 我们必须要求用宣纸或其它传统的手工纸 。因为宣纸或手工纸吸水性较强 ， 能较好地吸附和渗化墨汁 。再者 ， 宣纸或手工纸中很少有化学成份 ， 故其寿命一般比现在常用的机制纸要长一些 。从现在出土的文物中 ， 我们还可以见到一千多年前的纸张 ， 这便是一个有力的佐证 。在书法创作中 ， 一般是多用生宣 ， 多用白色的宣纸 。但作小楷书时 ， 宜用熟宣 ， 因为熟宣相对于生宣其吸水性较小 ， 不致于点画因墨的渗化而湮水 。虽说书法艺术是以黑白两色为基调的造型艺术 ， 但有时候为了打破作品形式上的单一或渲染特有的气氛 ， 我们也可以使用一些色宣、虎皮宣以及有水印花纹图案的特制宣纸 。如某人过寿、完婚或门店开张需要我们作书为祝 ， 选用红色的洒金宣纸是再好不过的了；如我们给禅房名刹中写字 ， 最好选用上等的佛教黄色宣 ， 更能烘托出神佛的尊严；再如 ， 我们要写一首咏梅诗 ， 就要有意识地采用一张有梅花水印图案的宣纸 ， 这岂不能更好地渲染书法作品的意境 ， 使书画交融 ， 更见风彩 。
5、章法与形式 。作文讲结构 ， 书法讲章法 。章法亦即布局 ， 相对整幅作品而言的 。在书法创作中 ， 字与字之间、行与行之间、一个字与周围几个字之间都要有连带顾盼关系 ， 不能“独善其身 ， 各行其事” 。从另一个角度来讲 ， 书法是一门黑白色彩艺术 ， 是用墨色的墨线分割白色纸面 ， 而又重新整合画面的一门造形艺术 。我们的目光不能仅仅关注在黑色的字的点画上 ， 同时要顾及白色的空间视觉感受 ， 所谓“计白当黑 ， 知白守黑” 。一般来说 ， 楷书作品的章法 ， 多采用界格书写 ， 分有行有列、有行无列 ， 分字距小、行距大或字距行距相等；大篆、行书、草书 ， 则以有行无列、无行无列多见 。这些特点都需要我们在平时的临帖中多加留心 。此外 ， 在行、草书创作中 ， 我们要灵活自然地运用笔墨 ， 在用笔的轻重强弱、用墨的浓淡枯润、布局的疏密以及行笔的快慢等方面多加变化 ， 以之显示出作品笔意的节奏感和旋律来 。
书法作品的形式有多种多样 。我们常见的有条幅、中堂、对联、横幅、长卷、扇面、册页、书扎等 ， 在条幅中又有多条屏 ， 在中堂中包括斗方 。在书法创作中 ， 要根据不同需要 ， 做到形式多样 。如今大多数人还是采用由右到左 ， 从上到下的书写形式 ， 但这也不是绝对的 。在横幅作品中 ， 我们还可以适当地运用由左到右的现代的书写形式 ， 只要整体章法布局和谐 ， 这也无可厚非 。但此类作品在落款时 ， 一定要搞清上款与下款的位置 ， 不能出笑话 。
6、落款与用印 。书法作品的落款和用印是其整体章法的一个重要组成部分 ， 有的书法家只注重作品主体内容的书写完美 ， 而轻视了落款和用印 。因此 ， 我们常常可以看到有些书法作品 ， 主体内容写得很好 ， 而其落款和用印显得有些草率 ， 使人产生不和谐的感觉 ， 甚至有些作品的落款和用印对整个作品造成了损伤 ， 这种损伤使人难以挽救 ， 甚觉惋惜！有较高素养的书家在落款和用印上是非常讲究的 ， 甚至他们在创作前打腹稿、打草稿时 ， 就将落款和用印纳入了整体创作构图中 。一般来说 ， 书法作品的落款文字分上下两款 ， 上款要署明赠予者的姓名、尊称、礼语等 ， 下款署明书者的姓名、字号、创作时令、地点以及名章等 ， 其文字内容和书写格式一定要符合传统的礼仪规范 。落款字体不宜与正文字体反差太大 。如正文为楷书 ， 其落款宜为行楷；正文为草书 ， 其落款可选用行草；篆书、隶书的落款用楷书、行书较好 。落款字径的大小要与正文字径大小搭配和谐 ， 最忌诲者为落款字有霸气、有野气 。应当是在正文书法中见作者的性情 ， 而在落款文字上窥视作者的功力和治学的严谨态度 。用印的大小与落款文字的字径相仿佛 ， 不可署小字款而用大印章 ， 落大字款而用小印章 ， 印文风格要与落款文字的风格基本一致 。在作品首行第一、第二个字间的右侧常盖闲章 ， 此谓起首章；较长竖幅作品首行中部的右侧常盖腰章 ， 下部亦有盖压角章的 。下款署名后则盖作者名章 。下款亦有同时加盖两个印章的 ， 按照常规 ， 第一个印章多为作者字号或斋号 ， 多为阳刻文字 ， 第二个印章则为作者名章 ， 多为阴文 。两个印章的间距一般为一印章距离 ， 或与落款字的字距相同 ， 两个印章并用 ， 前者为阳文 ， 印面镂空 ， 印文以线为主 ， 空灵疏朗 ， 后者红底阴文 ， 以面为主 ， 显得厚重 ， 使人产生一种“底盘较重”的稳定感 。盖印时一定要认真 ， 醮印泥要轻 ， 盖印时要加力重按 ， 用力均匀 ， 这样盖出的印才清晰醒目 ， 能给作品平添“画龙点睛”一样的美感 。此外 ， 我们一定要用书画印泥 ， 坚决不能用常见的办公印泥 ， 因为 ， 办公印泥中多含化学成份和油质 ， 对宣纸有损伤 ， 也易油渍污染 ， 对而后作品装裱与保存造成不利影响 。人常说：“饰不过三” ， 除作品构图特殊需要外 ， 书画作品用印也不宜太多 ， 多则乱 ， 多则俗！

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