扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶.诗的下两句由花写到蜂蝶.被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴天气,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望,懊丧地纷纷飞过院墙而去.花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园岂不显得更加冷落,诗人的心岂不更加怅惘!望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”.院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”,“疑”字极有分寸,格外增加了真实感.这两句诗,不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态,写得活灵活现,更把“春色”写活了,似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是多么调皮、多么会捉弄人啊!
“却疑春色在邻家”,可谓“神来之笔”,造语奇峰突起,令人顿时耳目一新.这一句乃是全篇精髓,起了点铁成金的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生.古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》）,就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧.
杜牧《江南春》有“千里莺啼绿映红”句,明代文学家杨慎评道:“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?”
硬说应当改为“十里”才可听可见,岂不令人哭笑不得?
关于雨的古诗及赏析！急啊```《咏雨》
唐代：李世民
罩云飘远岫，喷雨泛长河 。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿 。
泫丛珠缔叶，起溜镜图波 。
濛柳添丝密，含吹织空罗 。
译文：远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨 。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处 。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪 。
柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕 。


扩展资料：
唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图” 。这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹 。
这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样 。万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的 。
中国古代的皇帝都特别看重农业 。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹 。此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生 。
尾联为抒发个人的情感 。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字 。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口 。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来 。
参考资料来源：百度百科-永雨
《处暑后风雨》宋 仇远 的诗词赏析 译文原文：
《处暑后风雨》
【作者】仇远【朝代】宋
疾风驱急雨，残暑扫除空 。因识炎凉态，都来顷刻中 。
纸窗嫌有隙，纨扇笑无功 。儿读秋声赋，令人忆醉翁 。
翻译：
处暑后风雨至，随着一阵疾风骤雨，顿时将夏止却未曾退去的暑气一扫而空，秋的清凉顷刻间到来 。风将纸糊的窗吹破有了间隙，凉风吹来，扇子就显得无用了 。窗外传来儿童读书声，诵读正是欧阳修的《秋声赋》，诗人不禁忆起醉翁，醉翁谓谁？醉翁是：醉能同其乐，醒能述以文者，太守也 。太守谓谁？庐陵欧阳修也 。
赏析：处暑 。按照古人的说法，“处”有躲藏、终止的意思，表示炎热即将结束，暑气从此而止，开始退伏潜藏，以待来年了 。
处暑是一个气温由炎热转向寒冷的过渡节气，从这一天开始，人们开始逐渐感到秋天的凉意，正所谓“处暑无三日，新凉直万金”，所以在此时所写的诗，也通常是清凉、闲适和惬意 。
诗人心中难言的愁苦，潜藏于最后两句：儿读秋声赋，令人忆醉翁 。《秋声赋》是欧阳修以“悲秋”为题，抒发人生的苦闷与感叹 。“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声 。”借忆欧阳修悲秋来表达自己现实中苦闷 。

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