二、白描手法（与工笔相对）
1、概念：
白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托 。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌 。
诗歌中的白描多为人物白描和景物白描 。人物白描又以描写外貌和描写动作为主 。于直白平淡中寄寓含蓄深情,这正是白描的魅力所在 。
2、“白描”在古诗中的运用：
A、刻画人物，不绘背景，只突出主体 。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬
此处纯用白描,直陈三儿形象,此三子呼之欲出,情状非常生动 。农家以劳作为根本,故常人如以此为标准,小儿实是"无赖",但辛弃疾又坦言"最喜"小儿"无赖",迥异常人 。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人 。
B、叙写事件，不求细致，只求传神 。（白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，做到既省俭，又传神 。）如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓 。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点 。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里 。全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源 。
用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真 。
C、描写景物，不尚华丽，务求朴实 。（所用语言要省俭、概括、传神 。）
如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情 。尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗 。
用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情 。
白描，有别于细描 。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画 。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美 。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法 。白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托 。
总之，白描手法就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语，也不精雕细刻、大加渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简炼的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受 。鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄” 。
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三、动静结合
王安石曾集诗两句，组成对联，上联是“风定花犹落”，下联是“鸟鸣山更幽” 。风息声静，然而花儿还在悄然落下；鸟鸣有声，深山却更显幽静 。王安石深谙前辈诗句中动静结合手法的意趣 。动静结合是古代诗歌中最常见的表现手法 。
在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意对事物特征做动态或静态的描写，两者互相映衬，形成一种情趣 。在运用时或以动衬静，或以静衬动，或化静为动，或化动为静，或一动一静相辅相成，。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出” 。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动），形成意境和形象的和谐统一 。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开 。动静手法大致有下列具体情形：
四、虚实结合（另一资料见黄皮书18页，更好 。）
1、导入
有一首《军港之夜》的歌是这么唱的： “年轻的水兵，睡梦中露出甜蜜的微笑”，有人对此提出责难――“都睡觉却了，那谁来守卫军港呢？”这个故事告诉我们：艺术不可也不可能太“实”，否则就呆板了 。还有一个故事，据说宋徽宗出了《深山藏古寺》一题来考画师，令他满意的只有一幅 。画中画了跳珠溅玉的泉水，旁边有一位老态龙钟的和尚在打水 。这个故事说明：只有虚实结合，才会有美感 。

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