二、时代曲的缘起与发展中国近代流行歌曲的历史是流行歌曲的鼻祖—黎锦晖开始书写的，这位出生在湖南富庶家族的音乐家，为了实施推广和宣传国语的理想，开始了创建歌舞团体和创作儿童歌舞剧的工作 。为响应“五·四”时期中国文化教育界提出的“平民教育”、“平民文艺”等以“平民”为服务对象的口号，黎锦晖开始萌发了“平民音乐”的念头，他的音乐活动从编创儿童歌舞音乐到创作爱情歌曲，都体现了他那面向大众的“平民音乐”理念，其中最充分体现他“平民化”思想的就是其开创了“时代曲”的创作之凤 。1927年前后，为了适应歌舞演出面向社会的需要，黎锦晖在经常观摩外来歌舞团的演出中受到外来流行歌舞音乐的启发，他开始尝试以大众化的爱情歌曲代替市井茶楼的民间淫秽小调(例如《十八摸》等)，用中国民族传统音乐手法谱写出一批新歌(如《毛毛雨》、《关不住了》、《落花流水》等) 。歌曲《毛毛雨》迈出了黎锦晖探索大众化爱情歌曲创作的第一步，它既是中国近代流行音乐史的开篇之作，也是公认的中国第一首流行歌曲，由此开创的一代乐风，使“时代曲”这一新的歌曲品类受到市民大众的欢迎和喜爱 。
1928年，为了让中国的歌舞音乐走出国门，黎锦晖带领他的歌舞团踏上了南洋巡演的征程，辗转于马来西亚、新加坡等地，载歌载舞的演出使他的歌舞团每到一地都受到热烈的欢迎 。由于经营不善，歌舞团遇到了生存危机而无资回国，于是黎锦晖在滞留新加坡的八个月内替国内的唱片公司创作了一百首“家庭爱情歌曲” 。这是继《毛毛雨》等第一批时代曲之后，黎锦晖集中精力，全力投入时代曲创作的时期，也是时代曲在体裁和作曲技法上从探索、创新到走向成熟的重要阶段 。黎锦晖不仅仅把“时代曲”这一体裁的歌曲题材局限于男女之间的爱情，还由“爱情”题材扩大到了“亲情”“友情”和“真情”等更多层面的表达 。这不仅适应了当时都市民众的多层面精神需求，也大大拓展了时代曲的题材内容和发展空间 。在此后的几年中，通过灌制唱片和歌舞社团的演出，黎锦晖的“家庭爱情歌曲”成为社会上流行最广、出现频率最高的歌曲 。
黎锦晖作词作曲的爱情歌曲采用中国的歌谣体歌词，音调用中国地道的民歌小调和国外流行的节奏，加上西洋乐曲伴奏，使歌曲通俗易唱，欢快富于时尚性，这种中西结合的流行歌曲模式对后来流行歌曲的创作产生了重大的影响，许多作曲家创作的作品都继承了黎锦晖歌曲中平民化和五声性等因素，加上律动性很强的节奏，为爵士、蓝调等音乐，探戈、伦巴等节奏在上海的流行打下了基础 。
进入30年代后，上海成为了一座以市场经济作为标志的国际性大都市 。上海文化在与商业结缘中追求经济利益，在趋于规范化的竞争中取得市场份额，构成了上海文化产业的商业性、消费性和娱乐性 。在强调现代商业竞争和都市大众文化需求变革的社会大环境中，时代曲作为“海派文化”的一支，获得了飞速发展的机会 。这时中国电影史上的有声片不断涌现，唱片业最具实力的英商“百代”、美商“胜利”、中商“大中华”唱片公司在上海形成三足鼎立之势，除此之外，还有大量中小唱片公司和商业性的民营电台如雨后春笋般地林立于上海 。黎锦晖爱情歌曲灌制唱片、出版书谱等成功的商业运作，使时代曲成为30、40年代最为流行的歌曲体裁之一 。商业性与时代曲成功地紧密结合带动了其消费业的发展、突出了其娱乐性的特性，成功地扩大了市场并推动了其创作的大步前进 。时代曲就在这样一个兼收并蓄、中西融合、文化开放、市场竞争的巨大文化背景下，成为有声电影、民营电台、唱片商及书谱出版商竞相追逐的热门，从此，时代曲也由黎锦晖的一枝独秀，进入了群芳争艳的时期 。这一时期不少进步音乐工作者如贺绿汀、刘雪庵、聂耳、冼星海、任光等也加入到流行音乐的创作队伍中来，贺绿汀创作的《秋水伊人》、《春天里》和根据民歌改编的《天涯歌女》、《四季歌》:刘雪庵的《何日君再来》、《弹性女儿》等都成为街头巷尾传唱不已的热门流行歌曲 。
随着市场经济的发展和世界流行音乐的传入，时代曲的创作风格也在不断变化，这一时期(30、40年代)流行歌曲的创作，大致可分为两种创作倾向:一种是以贺绿汀《天涯歌女》、《四季歌》为代表的继承黎锦晖时代曲运用民间小调创作的具有民歌风味的流行歌曲;另一种是以黎锦光的《夜来香》、《香格里拉》和陈歌辛的《玫瑰玫瑰我爱你》、《夜上海》等为代表的充分吸收西洋音乐元素创作的具有时尚流行节拍风格的流行歌曲 。而刘雪庵于1936年创作的《何日君再来》是将第一种创作风格向第二种创作风格过渡的一首在中国音乐史上起“承前启后”作用的标志性的流行歌曲，它不但继承了五声性的民族风格，而且使用了节奏性很强的欧美流行音乐元素，使中国早期流行歌曲的创作过渡到另一条创作道路，开启了引领中国40年代繁华都市流行歌曲创作风的大门，中国流行歌曲从此真正进入了一个发展高潮 。自此，流行音乐作家和作品以破竹之势，一发不可收拾，这一时期活跃在流行音乐创作舞台上的音乐家有黎锦光、陈歌辛、姚敏、梁乐音、严工上等人，其中以黎锦光和陈歌辛两位音乐家最多产，黎锦光创作的《夜来香》(1944年影片《春江遗恨》插曲)、《香格里拉》(1946年影片《莺飞人间》插曲)、《疯狂世界》(1943年影片《渔家女》插曲)、《黄叶舞秋风》(1947年影片《长相思》插曲)、《襟上一朵花》(1940年影片《天涯歌女》插曲)和陈歌辛的《玫瑰玫瑰我爱你》(1940年影片《天涯歌女》插曲)、《夜上海》(1947年影片《长相思》插曲)、《花样的年华》(1947年影片《长相思》插曲)、《蔷薇处处开》(1942年影片《蔷薇处处开》主题曲)等都是40年代传唱最广和出现率最多的流行歌曲 。

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