写上官婉儿的诗上官婉儿最有名的诗( 二 ) 写张皇后的诗词

书中无别意，惟帐久离居。
此诗描写一位女子秋日思君的情怀。
作者通过环境气氛的渲染和传神的细节描写展示人物心理。
“冷”、“虚”二字，既拟物境，又关人情。
一“贪”字，主人公的急切心理跃然纸上。
一“惟”字表明不涉他事，满纸都是情，表现力极强。
此诗章法严密，平仄粘对，对偶押韵，全合五律格局。
钟惺《名媛诗归》卷九赞此诗：“能得如此一气清老，便不必奇思佳句矣]此唐人所以力追声格之妙也。
既无此高浑，却复铲削精彩，难乎其为诗矣!”
(二)出游记胜之作。
此类诗歌描写贵族游山玩水之情趣，清新自然，独具风姿。
以《游长宁公主流杯池》二十五首为代表。
这组诗有三言、四言、五绝、七绝、五律等不同形式，佳作妙句玑珠般贯串其中。
如：“枝条郁郁、文质彬彬。
山林作伴，松桂为林。
”攀藤招逸容，偃桂协幽情。
水中看树影，风里听松声。
”凭高瞰险足怡心，菌阁桃源不暇寻。
馀雪依林成玉树，残霓点岫即瑶岑。
”放旷出烟云，萧条自不群。
漱流清意府，隐几避嚣氛。
石画妆苔色，风梭织水纹。
山室何为贵?唯馀兰桂熏。
”这二十五首诗，从不同角度描绘了流杯池周围的景色，构成了一幅绚丽多彩的园林山水画。
虽写京都园林之景，却有深山幽谷之野趣。
佳句妙语联珠，辞彩丽而不繁，境界清新奇特。
上承六朝陶谢之绪，下开盛唐王孟之端，堪为南朝山水诗至盛唐山水诗之过渡作品。
(三)奉和应制之作。
这类诗现存四题六首。
他们是《九月九日上幸慈恩寺登浮图群臣上菊花寿酒》、《奉和圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》、《驾幸三会寺应制》、《驾幸新丰温泉宫献诗三首》。
这类诗虽是应制之作，但或清新俊美，或景象阔大，与一般应制之作殊异。
试看其《奉和圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》：
密叶因裁吐，新花逐剪舒。

【写上官婉儿的诗上官婉儿最有名的诗】

攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如?
纸札之花在诗人笔下形象美丽，鲜活如生。
这亦是一首完全成熟的格律诗。
郑振铎先生称此诗“正是律诗时代的最格律矜严之作” 。
再看其描写皇帝出游之作《驾幸新丰温泉宫献诗三首》其一；“三冬季月景龙年，万乘观风出灞川。
遥看电跃龙为马，回瞩霸原玉作田。
”写皇帝出游观风之盛况，钟惺评此诗云：“遥看、回瞩俱有分晓。
……绝句能徒然竞住，毕竟神老气健。
……全首皆以猛力震撼出之，可以雄视李峤等二十余人矣!"
除上述三十二首之外，婉儿还有同别人联句诗二首，一首是《十月诞辰内殿宴群臣效柏梁体联句》，参加联句的有十六人，他们是：中宗、李峤、宗楚客、刘宪、崔浞、郑悄、赵彦昭、李适、苏颐、宋之间、陆景初、上官婕妤、卢藏用、李义、马怀素、薛稷；另一首是《景龙四年正月五日移仗蓬莱宫御大明殿会吐蕃骑马之戏因重为柏梁体》，参加者为中宗、皇后韦氏、长宁公主、安乐公主、太平公主、温王重茂、上官昭容、崔浞、郑悄、武平一、阎朝隐、窦从一、宗晋卿、明悉猎等十四人。
婉儿还有残句一联：“势如连璧友，心若臭兰人。
”(载《龙城录》下《异人录》)
上官婉儿以其感情自然、气格爽健的诗歌创作实践着她的诗歌批评理论，引起当时和后代人的效仿。
张说《唐昭容上官氏文集序》中说在她的影响下，“右职以精学为先，大臣以无文为耻” 。
陆昶《历代名嫒诗词》也称赞她说：“昭容才思鲜艳，笔气疏爽，有名士之风。
秤量人才，其所甲乙，藻鉴特精，遐想其人，殊为神往。
”婉儿对当时文人提拔奖掖，并同他们一起写诗，赛诗，探讨诗歌技艺，有力的推动了中国诗歌由古体向近体的转变，揭开了盛唐诗歌的序幕。

写上官婉儿的诗 上官婉儿最有名的诗( 二 )

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