旧体诗词有哪些? 什么是旧体诗( 六 ) 旧体诗词有哪些?

为了一串串梦想，就把日子装进行囊
每个驿站都像是家，寻芳不觉醉流霞
每个渡口都像是归期，常倚清流数鬓丝
漫漫长旅，仿佛总为圆一朵小小的墨迹
一个邮戳，就把艰辛变成了快慰
漂泊是个银行
存着收获，也存着付出，
存着希望，也存着忧伤
刚刚还蒹葭采采，转眼就白露为霜
常常是因为家才漂泊
因为漂泊才回归
就像船总要靠岸，岸又总留不住船
原来这天地间的许多漂泊
其实都只是为了漂泊
那么回归，
当然也只是为了──回归
漂泊的回归和回归的漂泊
就像从银行走进邮局，从邮局走进银行
漂泊是天上的云
回归是地上的河
不论新、旧、古、今、中、外，任何诗歌都有共同的品质：诗情、诗意、诗语。
旧体诗包括（）和（）旧体诗包括古体诗和近体诗。
诗歌的分类:
以"五四"为界分为:旧体诗和新体诗两种。
旧体诗中,又以"唐"为界分为:古体诗和近体诗两种.而近体诗主要指律诗、绝句两种。还包括词、曲。
举例来说，《诗经》《古诗十九首》是古体诗。
王维《山居秋暝》李白《望庐山瀑布》是近体诗。
郭沫若《天上的街市》《炉中煤》是新诗。
另外，后人可以写前人体裁的诗，比如李白、杜甫也写古体诗，像《梦游天姥吟留别》《茅屋为秋风所破歌》。
陈毅《青松》就是首绝句。
毛主席的诗也属于“旧瓶装新酒”，但不是古体诗，而是旧体诗（他的诗部分是词、部分是律诗、也有部分是绝句，所以是旧体诗）。
如何写出好的旧体诗词因为现代人已经无法像古代人那样天天接触诗词、还有古文等等，所以在作古诗词上面有不少的阻碍。古文字和现代字的运用以及含义略有些不同，毕竟现代字是从古文字进化而来的，更方便现在信息时代的运用和交流，但古文字却另有讲究的意境、平仄等等，我们觉得古代的很多句子读起来很顺口也很好听、有感觉，就是因为它字音、字意、字性、字类的组合运用，所以对于字的意思以及词性、词类要了解，要明白古代人比现代人更加讲究遣词造句，你想写的是古诗词，古诗词更加讲究平仄音、格律韵律的使用。
写诗最先要的就是感性的想象力，想象力和敏感的感受才是诗词艺术的加工厂，其二是中国人特有的意象思维，之所以古诗词很有意境，就是意象思维的功劳，而直接反应意境的还是字，要斟酌字的用法，这就必须有足够的词汇量，最好的诗词就是减一个字不行，多一个字也不行，改一个字就完全没有原来的感觉，比如你觉得减一两个字不影响整体，反而看起来更简练，就写五字绝，反之写七言等等。
还有就是要注意诗词的整体布局，开、承、转、合是整体的节奏，而每个字的音节就是每一句的节奏，有起有落，有合有散，节奏优美，读出来才顺口和悦耳，就像一首百听不厌的曲子一般。
多看古诗，俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。多看看是没错的，再加上自己的琢磨，比如孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流，作者为什么要这样写，用这样的字，如果改成别的字行不行。
还有就是多练，刚开始也许写的是词字的运用，后面就是思想的运用了，有动人的思想和情感融入字里行间，这样写出的诗词才能感人，而没有这些思想和情感的话，就是一堆华丽辞藻堆砌的空中楼阁。所以，宁愿没有华丽的辞藻，也要有情感的流露。但是情感是很感性的东西，中国人讲究恰到好处，多了不行，少了也不行，这只有靠你长时间的练习来把握。
总之就是多看、多写、多想，我在这里说的匆忙，有些不足之处还望谅解，既然你都写了两年的诗词了，这些你都应该知道，我就不费口舌了，如果还想精进，就下一些相关的书看吧。
旧体诗词中词的别称词有很多别称,如长短句、诗余、曲、曲子词、曲词、乐府、乐章、歌词等。
旧体诗词的写作，要注意什么，有什么要点？诗词优劣在于意境，没有意境就算不得什么诗词。格律诗词，当然有它的韵律美，但那只是为诗词作者提供的一个特有舞台。诗词作者写出的诗词，格律再严谨，没有意境就没人喜欢，甚至可以说算不得什么诗词。但写格律诗词，就要讲求格律，随意写而不遵循格律就不叫格律诗词，或者不是好的格律诗词。写格律诗词的人，他们不觉得格律是一种束缚，反而他们善于运用格律，来增强诗词的特殊的美。关键在于掌握格律和善于运用格律。