变脸是哪个剧种的绝活( 三 )

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上剪好每张脸谱上都系一把丝线再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类) 。随著剧情的进展在舞蹈动作的掩护下一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)能够变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有必须的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多以免到时扯不下来或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落假动作要巧妙能掩观众眼目。
还有一种方式是“运气变脸” 。传说已故川剧名演员彭泗洪在扮演《空城计》中的诸葛亮时当琴童报告司马懿大兵退去以后他能够运用气功而使脸由红变白再由白转青意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
总之变脸在川剧中是很绝的一门技艺此刻已被其它兄弟剧种所借鉴并且已经流传国外。
变脸历史
变脸之于川剧有如喷火之于秦腔皆属招牌路数、看家绝技！
说起变脸有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间每至逢年过节之际在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典久而久之川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”为蜀地的文化带来了诸多新元素昆、高、胡、弹、灯诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上日久逐渐构成共同的风格清末时统称"川戏"后才改称“川剧” 。
相较于川剧艺术本身的渊源和博大变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化渐渐成为川剧的一大特色。川剧的杯具极有特色喜剧独树一帜凡是情感波折、内心激变之处变脸皆有用武之地它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动作为一种对人物内心十分独特的表现手法无疑大大增加了川剧本身的表现力每及名角表演变脸就常常酿成爆棚之患。可见老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼里认可的。
变脸手法
变脸用以表现剧中人物的情绪、心理状态的突然变化——或惊恐或绝望或愤怒或阴险或变态等等到达“相随心变”艺术效果。变脸用于神仙、鬼怪显示其摇身变化的道法魔力；侠客、盗匪运用变脸一是“蒙面”——掩其“庐山真面目”二是“换貌”——可谓做“移容”术。变脸可使剧情推进使异峰突起；可使剧中人物的演化和易于展示确是一项特殊的技巧和表现手段。
变脸在全国300余个戏曲剧种中有不少的兄弟剧种有此绝活只但是变脸的种类有多寡之别变脸的方法有差异之分。亦不讳言川剧的变脸最为著名饮誉中外。