变脸是哪个剧种的绝活( 五 )

吹《青州坟》(又名《李存孝显魂》)：三月清明晋王李克用为义子十三太保李存孝扫墓。水寇王彦章获悉兵围青州坟追杀李克用。存孝率阴兵救驾——以靠甲武生俊扮应工的十三太保见生前的手下败将彦章悖誓反唐欲伤义父摇身一转头部一摆霎时满面金色印堂呈显赤色“冲天红”吓得彦章魂散魄飞。饰存孝的演员用嘴“吹”变其貌增强了舞台的戏剧气氛显示了李存孝的英武神威。全金扑面仍留原有的“冲天红”也展现演员“吹”技之高超。
画乃画变。演员以笔和颜料为变脸的工具。
南北朝宋废帝刘子业昏庸无道屈杀功臣****宫闱败坏伦常。其舅戴法兴冒死进谏被斩于午门其弟湘东王刘子荣金殿面斥子业也险遭杀戮……由此暴发了一场宫廷政变湘东王率众于竹林堂废子业。
当众人高呼“打扫金殿湘东王登基”时以武生俊扮应工的刘子荣洋洋得意地雀跃转身——洁白的脸上添了一块粉色的“豆腐干”随之伴以“嘻嘻”的尖笑和滑稽的表演。打倒了一个“花鼻梁”的皇帝又来一个“鼻梁花”的新君台上的剧中人和台下的观戏人自然为这位“登基者”作出恰如其份的评判：“又是一个昏君!”这就是川剧《竹林堂》传统导演手法的结尾处理。其例一也。
《封神演义》故事剧——广成子《三进碧游宫》用翻天印将通天教主的徒儿连续三次打变出兽类原形教主三次闻报怒形于色——以花脸应工、俊扮的通天教主每闻凶讯即变脸一次这种(除第一次)面上套画脸谱的画变以四句弹腔[二流)的时限要求演员勾脸迅速构图简明笔锋粗壮色彩比较强烈极考饰者功力。观众从中既得到了艺术享受又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升级亦为通天教主铸成大错作了很好的铺垫。其例二也。
憋兵部尚书的公子李彦贵家遭突变其父下狱全家查抄彦贵将母与嫂寄宿古庙；彦贵向礼部尚书黄璋(未婚妻之父)求助又受黄悔婚之辱；万般无奈以卖水营生……平时饭来张口、衣来伸手的宦门子弟哪里下过苦力当他用尽吃奶的全身力气勉强将一扫k盛水数十斤的水桶担起时温文尔雅、清秀俊俏的白面书生成了“红脸关公”——导演调动“憋”气的变脸手段将《卖水记·秀才卖水》中的一个微末细节处理得维妙维肖。无须再用叫“苦”之类的台词也反映出这位落难秀才的惨状。
戴《活捉王槐》：书生王槐始乱终弃致使二少女羞愤自缢。一夜二女鬼至书斋向王槐索命。授槐功课的二位老师至王书房见王不省人事唤醒叩问；昏迷中的王槐见二师至声变态异——说话嗲声嗲声形态扭扭捏捏粉面郎君变成了红粉佳人——他“戴”上了一张薄薄的柳眉、杏眼、樱桃口的女人面具——“戴”变使文生饰演的王槐的女声唱腔旦角指爪尤趋向合剧情、符人物的程度也使王槐这个主角的自我“坦白”更为可信。设想若非以王槐“戴”女面自言自语地陈述往事二老师怎能笔录下他亲自“招供’：的负义行为的“口供” 。其艺术感染力也随之大大减弱惩罚这个负心人的作用也不会如此的强烈。