变脸是哪个剧种的绝活( 六 )

扯扯脸是变脸中技术性最强难度极大的一种方法。
洞庭英雄贝戎行侠仗义打富济贫。劫皇纲官银激怒官府画影捉拿贝戎施“移容”术变换面貌方化险为夷——全部《归正楼》中有关贝戎的部份情节。导演抓住官府画影缉捕义盗的这一细节运用“移容”令贝戎从官差的鼻子下溜掉。“变脸”为饰贝戎的演员有技可施也为观众带给了欣赏这一特技的机会。旧时戏班每逢“三伏”、“三九”的营业淡季只要挂出《归正楼》接演《九变化》便可座无虚席由此可知这一“变脸”特技的艺术吸引力也因那时仅仅在此戏中才有“扯”脸的变脸能够观赏。
贝戎这一人物在《归正楼》里本不算什么主要主角由于使用“扯”变人物的“座次”上升在剧目的正名后又产生了《九变化》的副名。
川剧的导演前辈不单是为贝戎这个人物设计了“扯”变就到此却步而是在“九次”变脸中的一些地方还作了细致的具体处理：
激越的“堆山锣鼓”打出雄壮魁武的贝戎——他面呈五彩圆眼大口红眉赤髯——“大花脸”脸谱；以武生扮演的贝戎用的却是“掌盘式口”、“虎爪”手姿、熊势步伐——川剧“花脸”行的“登打”；紧接“扯”下“五彩”面具现出满额皱纹、白眉银须的老叟象——击乐配合演员躬背弯腰、老态龙钟的缓慢形体动作由猛敲转为慢打的[半登鼓) 。继后是逐一“扯”脸锣鼓也随之变换。当“贝戎”的面部出现“小丑”的脸谱时打击乐即更改为以小锣、镲子为主的“小打”演员也短脚缩手、运用起“矮子身法”……“贝戎”一次一次地更换面貌的表演总不离窥前顾后、环视左右的探试资料。当他确信后无追兵赶宋前无官差阻截时才露出自己的本象潇洒地迈步行去。
《九变化》中“扯”脸之法建国后借用于《水涌金山寺》的钵童受到国内外行家和观众的好评。由于“扯”脸的材料优胜旧时变法亦随之较从前多样、巧妙。遣憾的是学会“扯”脸的多研究先辈运用此技的道理者少故泛泛而用用得不合戏情、人物让这一变法特技丧失了一些吸引观众的魅力。
变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯” 。此外还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上到时用手往脸上一抹便可变成另外一种脸色。如果要全部变则油彩涂於额上或眉毛上如果只变下半部脸则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙《放裴》中的裴禹《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。