一般说来 ， 写小字与写大字是大不相同的 ， 其原则上是：写大字要紧密无间 ， 而写小字必要使其宽绰有余 。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促 ， 故古人所谓“作大字要如小字 ， 而作小字要如大字 。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间 ， 小字难于宽绰有余”的精语 。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时 ， 以为地位（面积）宽阔 ， 可以任意挥洒 ， 结果字体变成了松散空阔 。写小字则正好相反 ， 因为地空间太小 ， 担心写不下就越难免要尽力局缩 ， 往往局缩过当 ， 反而变成蜷促 。这都是自然而然的心理现象 ， 极易触犯的毛病 。所以苏公“大小难能”这句话 ， 正是针对这种神情而发 ， 更是经验老到之谈 。
写小字的重心与笔画的配合 ， 则与大字无大差异 。至于运笔 ， 则略有不同 。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重 。大字下笔时用逆锋（藏锋） ， 收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋 ， 宜用尖锋 ， 收笔时宜用顿笔或提笔 。譬如写一横 ， 起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖 ， 起笔或略顿 ， 收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥 ， 同时也要向左向右略作弧形 ， 笔画生动而有情致；点欲尖而圆 ， 挑欲尖而锐 ， 弯欲内方而外圆 ， 钩半曲半直 。运笔灵活多变 ， 莫可限定 。尤其是整篇字 ， 要笔笔不同 ， 而又协调一致 ， 一行字写出来 ， 错落有致 ， 却又一直在一条线上 ， 如是则行气自然贯串 ， 望之如串串珍珠项链 ， 神采飞扬 。
小字为古代日用必需的书法 ， 以前科举应试时 ， 阅卷的人大半是先看字 ， 然后再看文章 。字如不好 ， 文章再好也要受影响 。朝考状元、翰林 ， 尤注重书法 。是故凡状元、翰林的小字 ， 都是精妙的 。一般读书 ， 也都善写小字 。如今硬笔盛行 ， 用毛笔写小字的人不多 ， 但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效 ， 因此想写好硬笔字 ， 不妨找本好的小楷字帖 ， 加工练习 。定能打下坚实基础 ， 裨益终身 ， 受用不尽 。
小楷字帖甚多 ， 传世的墨拓中 ， 要以晋唐小楷的声名最为显赫 。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》 ， 东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等 。还有元赵孟俯、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本 。
锺繇书法 ， 具古朴风格 ， 惟传世作品《宣示表》《荐季直表》 ， 无一确实者 ， 多为后人传模或临作 。欣赏好的摹拓本 ， 可以想像其古雅书风 。
古诗赏析的虚实结合是什么意思诗歌中的“实”与“虚” ， 虚写与实写的关系是以实为体 ， 以虚为用 。
“实”是正面描写事物的形象 ， 是指客观世界中存在的实象、实事、实境 。它可以通过视觉、听觉、触觉等具体感受得到 ， 
是真实具体的描绘；
“虚”：是采取侧面烘托或暗示的写法 ， 描绘出那些难以表现的对象特征 ， 是想象之景 ， 存在于人的思想意识之中 ， 引发人的联想 。

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虚与实是相对的：有者为实 ， 无者为虚；有据为实 ， 假托为虚；客观为实 ， 主观为虚；具体为实 ， 抽象为虚；显者为实 ， 隐者为虚；有行为实 ， 徒言为虚；当前为实 ， 未来为虚；已知为实 ， 未知为虚；现实为实 ， 梦幻为虚 。

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