风住尘香花已尽 ， 日晚倦梳头 。物是人非事事休 ， 欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好 ， 也拟泛轻舟 。只恐双溪舴艋舟 ， 载不动许多愁 。
李清照晚年 ， 处于国破家亡 ， 流离异乡时作此词 。上阕多用实字侧重外形实写：女词人被无情的风雨锁在家中 ， 十分苦闷；天放晴后 ， 落花已化为尘土 ， 令人惋惜 。因金兵南侵 ， 丈夫赵明诚在离乱中辞世 ， 自己只身流落浙江金华 ， 目睹春景及丈夫遗物、遗著《金石录》 ， 觉得物是人非 ， 悲从中来 ， 万事皆休 ， 睡到日上三竿才起床且懒于梳头 ， 甚至有时正想开口 ， 可是眼泪已夺眶而出 。
上阕只在第四句用了虚字“欲语” ， 出语看似平易 ， 用意无比精妙：把那种难以控制的悲痛状态和满腹忧愁表现出来 ， 扣人心弦！
下阕侧重内心发掘：女词人听说金华郊外的双溪 ， 正春光明媚、游人如织 ， 也来了出游之兴 ， 准备划船前往 。但又担心舴艋“轻舟”太小 ， 载不动自己那许许多多的忧愁 。
前三句一连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字 ， 作为词意转折 ， 配合实字表达 ， 收到尺水兴波 ， 感人至深的效果 。实词“轻舟”为下文的“愁重”作铺垫和烘托 ， 使“愁”变得沉重 ， 亦是女词人感情的无比深沉！也使抽象的“愁”变得具体可感 ， “奇气纵横”！无怪乎有人评论：后主李煜将“愁”变成水 ， 秦观将“愁”变成随水而流去的物 ， 李清照又进一步把“愁”搬上了船 ， 而写《西厢记》的董解元却把“愁”从船上卸下 ， 又驼到马背上去了 。似此 ， 也不怪李清照在《声声慢》词末 ， 绝望地悲鸣 ， 无助的呻吟 ， 撕心裂肺 ， 催人泪下地再写“愁”——“这次第 ， 怎一个愁字了得！”
2、置景的虚实 。
诗词有实景与虚景 ， 有虚实相间之景 。写实景要注意“实中透虚” ， 能触发联想 ， 写实才不枯燥、不呆板 。写虚景要能落到实处 ， 有凭藉依托 ， 有云蒸霞蔚的气象境界 。范晞文在《对床夜话》中云：“不以虚为虚 ， 而以实为虚 ， 化景物为情思 。”怎样置虚实之景 ， 化景物为情思呢？如毛泽东1965年5月写的《念奴娇•井冈山》：
参天万木 ， 千百里 ， 飞上南天奇岳 。故地重来何所见 ， 多了楼台亭阁 。五井碑前 ， 黄洋界上 ， 车子飞如跃 。江山如画 ， 古代曾云海绿 。
弹指三十八年 ， 人间变了 ， 似天渊翻覆 。犹记当时烽火里 ， 九死一生如昨 。独有豪情 ， 天际悬明月 ， 风雷磅礴 。一声鸡唱 ， 万怪烟消云落 。
井冈山是红色革命根据地 ， 阔别38年 ， 毛泽东重上井冈山 ， 用非常欣喜的心情写下这首词 。
词的上阕写重上井冈山的所见 ， 是一幅广袤千百里 ， 林海古木参天 ， 葱葱郁郁 ， 不愧为南天奇岳的自然实景！另外 ， 还点缀了井冈山今天的美景：许多高楼大厦 ， 警勉后人的革命纪念亭台 ， 五井碑 ， 黄洋界 ， 车来车往 ， 如跃似飞 。细品之 ， 叫人惊叹老根据地的自然景观和人文景观 ， 真是“江山如画”！
词的下阕写诗人的所感 ， 侧重回忆往昔和抒发豪情 。38年仅仅弹指间逝去 ， 井冈山“变了” ， 但来之不易啊 。往下诗人虚写昔日在井冈山的斗争：风起云涌 ， 枪林弹雨 ， 抛头颅 ， 洒热血 ， 那真是“九死一生”！是党领导红军和根据地人民 ， 似天上明月朗洁、高尚 ， 革命豪情天生 ， 横扫一切枯枝败叶！终于 ， 迎来了“一声鸡唱” ， 东方红了 ， 太阳升以至“万怪烟消云落” 。
诗人勾勒前实景和后虚景 ， 且注入了革命情思 ， 堪称妙用虚实景的典范之作 ， 无不叫人惊叹其运笔之神奇！
3、置议论的虚实 。写诗强调形象思维 ， 但也不排斥抽象思维 ， 即诗中的议论 。这议论不是泛泛而谈 ， 它要求有哲理性 ， 有形象性 ， 有强烈的感情色彩 。换句话说 ， 就是要善于运用虚笔 。如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：

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