诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，令人无比神往 。
三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，每首都以“江南好”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙，使人读其词而直欲奔向江南实地观览一番 。
第一首泛忆江南，兼包苏、杭，写春景 。
全词五句 。
一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆” 。
“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆 。
既落实了“好”字，又点明了“忆”字 。
接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。
”“日出”、“春来”，互文见义 。
春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼 。
在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度 。
春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼 。
在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性 。
作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬 。
江花红，江水绿，二者互为背景 。
于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝” 。
杜甫写景，善于着色 。
如“江碧鸟逾白，山青花欲燃”（《绝句》）、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”诸句，都明丽如画 。
而异色相映衬的手法，显然起了重要作用 。
白居易似乎有意学习，如“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”（《秋思》）、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”（《题岳阳楼》）、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”（《正月三日闲行》）诸联，都因映衬手法的运用而获得了色彩鲜明的效果 。
至于“日出”、“春来”两句，更在师承前人的基础上有所创新：在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景 。
不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想 。
题中的“忆”字和词中的“旧曾谙”三字还说明了此词还有一个更重要的层次：以北方春景映衬江南春景 。
全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”的江南春景 。
而此时，作者却在洛阳 。
比起江南来，洛阳的春天来得晚 。
作者写于洛阳的《魏王堤》七绝云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西 。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤 。
”在江南“日出江花红胜火”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意 。
花发得比江南晚，水也有区别 。
洛阳有洛水、伊水，离黄河也不远 。
但即使春天已经来临，这些水也不可能像江南春水那样碧绿 。
因此作者竭力追忆江南春景，从内心深处赞叹“江南好”，而在用生花妙笔写出他“旧曾谙”的江南好景之后，又不禁以“能不忆江南”的眷恋之情，收束全词 。
这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味 。
词虽收束，而余情摇漾，凌空远去，自然引出第二首和第三首 。
第二首词以“江南忆，最忆是杭州”领起，前三字“江南忆”和第一首词的最后三字“忆江南”勾连，形成词意的连续性 。
后五字“最忆是杭州”又突出了作者最喜爱的一个江南城市 。
如果说第一首词像画家从鸟瞰的角度大笔挥洒而成的江南春意图，那么，第二首词便像一幅杭州之秋的画作了 。
作者很爱西湖的春天，他在词里偏偏不写杭州之春，这可能是为了避免和第一首词所写的春景重复 。
他写杭州之秋，一写灵隐寺赏月赏桂，一写高亭之上观钱塘江潮 。
两句词就写出两种境界 。
“山寺月中寻桂子”的“山寺”，指的是西湖西边的灵隐寺 。
这座古刹有许多传说，有的还蒙上一层神话色彩：传说灵隐寺的桂花树是从月宫中掉下来的 。
作者曾在寺中赏月，中秋节桂花飘香，那境界使他终身难忘 。
山、寺、月影下，寻桂子，写出了幽美的环境，也写了置身其间的词人的活动 。
然而，词人回忆杭州还有另一种境界使人难忘 。
那就是“郡亭枕上看潮头”，钱塘江潮是大自然的奇观，潮头可高达数丈，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，显得趣意盎然 。

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