《菩萨蛮·洛阳城里春光好》唐·韦庄、《玉楼春·洛阳正值芳菲节》宋·欧阳修、《秋思》唐·张籍
1、原文：《菩萨蛮·洛阳城里春光好》唐·韦庄
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老 。
柳暗魏王堤，此时心转迷 。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴 。
凝恨对残晖，忆君君不知 。
译文：
春暖花开，万象更新 。
洛阳城里，春光明媚，娇好异常 。
可是，我这个天涯浪子，却只能异地漂泊，老死他乡 。
眼前的魏王堤上，杨柳依依，浓荫茂密 。
而我心怀隐痛，满心凄迷，惆怅不已 。
桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯 。
此物之出双入对，相守相依，更勾起我这个离人永隔之悲苦 。
无以释解，只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨，化解到落日西沉的余晖之中 。
远方的人儿呵，遥远的故国呵，你知道不，我这是在怀念着你呵！
赏析：
这首词是韦庄在公元九世纪（唐僖宗中和年间）避乱洛阳时的作品 。
韦庄客居洛阳，正是国家多事之秋，战乱频仍，民不聊生；自己则浪迹他乡一事无成 。
所以词一开头，就以排比偶句写景抒慨 。
上句写景，洛阳多花，春光确实很好；下句抒慨，洛阳多才子，但他们却因为生不逢时而垂老他乡 。
洛阳的大好春光未能使之陶醉，反而触发了他的隐忧，可见这位“洛阳才子”此时感慨颇深 。
这里，“春光好”是淡写，“他乡老”却是重笔，情景两两对举，比照十分鲜明，以情景的反差表现了心理的反差，突出了“春光”却在“他乡”、虽“好”可惜已“老”的矛盾心境 。
明代戏剧家汤显祖读到这里说“可怜可怜，使我心恻”（汤显祖评本《花间集》卷一），可见“他乡老”一语，既是韦庄一类晚唐士人的慨叹，也是历代失意士人胸中共有的块垒 。
三四句承上，一句写景，一句写心 。
魏王堤即魏王池，因“贞观中，以赐魏王泰”而得名，它是东都洛阳的游赏胜景 。
但安史乱后，东都已失去昔日的魅力，更何况此时游赏，就更有一番今不如昔之感了 。
句中着一“暗”字，虽是烟笼柳堤的实景描绘，但也确是作者的虚笔映衬，从中透露出一种历史与人生的迷蒙感，所以下句就直接托出“此时心转迷”的心态 。
眼前所见的是春光缭乱、烟柳迷茫之景，胸中翻腾的是怀才不遇、心志凄迷之情 。
眼迷心迷，景迷情迷，使他又一次陷入迷惘忧伤之中 。
这也正是他在《中渡晚眺》一诗中所写的“魏王堤畔柳如烟，有客伤时独扣舷”的情与景，不过这里情景更为密合，意旨更为蕴藉 。
过片与首句呼应，具体描绘春光之好：桃花红艳，春水清澈，鸳鸯双双，嬉戏水上，一片明丽的春色，一派盎然的春意 。
写到这里，作者似乎已从上片心迷之情中解脱出来，陶醉于融洽的春光之中了 。
其实并不，后面两句说明他又一次以情景的反差来表现自己心理的反差，又一次表达自己的心迷：“凝恨对残晖，忆君君不知” 。
这里，词人面对残晖，一方面是恨意郁结，家国之痛，身世之悲，都化成恨在心头凝结 。
下一“凝”字，极共沉重 。
另方面是深切忆念，故国之忆，亲友之忆，都化成怨在心底激荡 。
下一“忆”字，格外深挚 。
“君不知”三字，以怨对方的不知、无情、无动于衷，曲折表达自己的忆念之深、之切、之诚、之纯，真是“无限低徊，可谓语重心长矣”（丁寿田等《唐五代四大名家词》乙篇） 。
吴蘅照在《莲子居词话》中说：“韦相清空善转” 。
这首词，以恨转忆，以景迷转心迷，以情景反差转心理反差，就此一端，也可看出吴蘅照说他“善转”是不错的 。
洛阳是词人的第二故乡，因而他对洛阳有着深厚的感情 。
此词开头，即叠用“洛阳”二字，而且突出地把它放在句首，就是这种感情的具现 。
“洛阳才子”是词人自指，因为他的成名之作《秦妇吟》就是在洛阳写的，并获得了“秦妇吟秀才”的美誉 。
洛阳的春光好在：一是魏王堤上阴翳的垂柳，上蔽天日，下荫游人；二是桃花水暖，鸳鸯双浴于澄波碧水之中 。
杨柳依依，更添离别之情；鸳鸯喁喁，益增寂寞之感 。
这些都是词人在洛阳所习见的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼唤 。
2、《玉楼春·洛阳正值芳菲节》宋·欧阳修
洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发 。
游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别 。
杏花红处青山缺，山畔行人山下歇 。

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