今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月 。
译文：
洛阳春浓花满城，姹紫嫣红香正浓 。
游丝有意，苦留游客丝萦绕 。
杨柳无情，争相送别为那般 。
杏花红处，遮去青山一片青 。
山路远，行人山下歇驿站 。
相去远，今宵谁能与我伴，唯有寂寞、孤馆与明月 。
赏析：
用“洛阳正值芳菲节”开头，一下子就把读者带进了离人所的满城春色的地方 。
但作者并不满足于此，他又用“秾艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节”，使洛阳的春色变得更为具体可感 。
“秾艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象，而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香 。
接下去两句“游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别”既是写景，又已暗含眷恋送别者的感情 。
“游丝”是蜘蛛所吐的丝，春天飘荡空中，随处可见 。
庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路”来点染春景 。
游丝和垂柳原是无情之物，但惜别者眼中，它们却仿佛变得有情了 。
这里作者用拟人化的手法，说游丝苦苦地缠绕着人不让离去，又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走，即景抒情，把笔锋转入抒写别离 。
下片继续写旅途的春光和离愁，使人感到春色无边无际，愁思也无边无际，始终苦恼着离人 。
作者只写旅途一瞥，用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果 。
“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇”是全词传神之笔 。
上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开，而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山 。
下句写那位离人的活动：他绕山而行，群山连绵，路途遥远，他还没有到达目的地，中途停宿有杏花开放的驿舍里 。
这儿人烟稀少，和繁华的洛阳形成鲜明的对照 。
他感到寂寞，他夜不成眠，望月思人，终于迸发出了“今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月”的叹息，使作品所要抒发的感情喷薄而出 。
词至此戛然而止 。
上片写洛阳春季花柳盛开的洛阳这之春，并以柳丝萦牵喻难舍之情 。
离别的时候正值花草芳香的洛阳之春，浓艳的、清香的，相继开花争妍 。
接下来写忍离别之情 。
词人拈出两个象征依恋和离别的意向，“游丝”、“垂柳”，并赋予它们以人的情思，用一“苦”一“争”，写离别之人对洛阳及送行者依依不舍的深情 。
下片设想离开洛阳所经之处的风景及旅途之状，进一步渲染离情 。
“杏花”二句为远望所见之景，放眼望去，离开洛阳要经过的青山缺口之处，红杏似火，一路行人或行或歇 。
词人也即将加入这行人的队伍，他不由得想象着离开满是好友和知交的洛阳后的寂寞旅程，那会是怎样一番情形呢？一路之上，又会有谁相随呢？陪伴自己的，恐怕只有寂寥孤馆的那一轮明月吧 。
3、《秋思》唐·张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封 。
译文：
一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起 。
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他 。
赏析：
盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实 。
张籍这首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念 。
第一句交代“作家书”的原因（“见秋风”），说客居洛阳城，又见秋风 。
平平叙事，不事渲染，却有含蕴 。
秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见 。
但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态 。
它无形可见，却处处可见 。
作客他乡的游子，见到这一切凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念 。
这平淡而富于含蕴的“见”字，所给予读者的暗示和联想，是很丰富的 。
第二句紧承“见秋风”，正面写“思”字 。
晋代张翰“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归”（《晋书·张翰传》） 。

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