前两句写送别的时间 ， 地点 ， 环境气氛 。清晨 ， 渭城客舍 ， 自东向西一直延伸、不见尽头的驿道 ， 客舍周围、驿道两旁的柳树 。这一切 ， 都仿佛是极平常的眼前景 ， 读来却风光如画 ， 抒情气氛浓郁 。「朝雨」在这里扮演了一个重要的角色 。早晨的雨下得不长 ， 刚刚润湿尘土就停了 。从长安西去的大道上 ， 平日车马交驰 ， 尘上飞扬 ， 而现在 ， 朝雨乍停 ， 天气清朗 ， 道路显得洁净、清爽 。「浥轻尘」的「浥」字是湿润的意思 ， 在这里用得很有分寸 ， 显出这雨澄尘而不湿路 ， 恰到好处 ， 仿佛天从人愿 ， 特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路 。客舍 ， 本是羁旅者的伴侣；杨柳 ， 更是离别的象征 。选取这两件事物 ， 自然有意关合送别 。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调 。而今天 ， 却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌——「客舍青青柳色新」 。平日路尘飞扬 ， 路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾 ， 一场朝雨 ， 才重新洗出它那青翠的本色 ， 所以说「新」 ， 又因柳色之新 ， 映照出客舍青青来 。总之 ， 从清朗的天宇 ， 到洁净的道路 ， 从青青的客舍 ， 到翠绿的杨柳 ， 构成了一幅色调清新明朗的图景 ， 为这场送别提供了典型的自然环境 。这是一场深情的离别 ， 但却不是黯然销魂的离别 。相反地 ， 倒是透露出一种轻快而富于希望的情调 。「轻尘」、「青青」、「新」等词语 ， 声韵轻柔明快 ， 加强了读者的这种感受 。
绝句在篇幅上受到严格限制 。这首诗 ， 对如何设宴饯别 ， 宴席上如何频频举杯、殷勤话别 ， 以及启程时如何依依不舍 ， 登程后如何瞩目遥望 ， 等等 ， 一概舍去 ， 只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧 ， 出了阳关 ， 可就再也见不到老朋友了 。诗人象高明的摄影师 ， 摄下了最富表现力的镜头 。宴席已经进行了很长一段时间 ， 酿满别情的酒已经喝过多巡 ， 殷勤告别的话已经重复过多次 ， 朋友上路的时刻终于不能不到来 ， 主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点 。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现 。
三四两句是一个整体 。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情 ， 就不能不涉及「西出阳关」 。处于河西走廊尽西头的阳关 ， 和它北面的玉门关相对 ， 从汉代以来 ， 一直是内地出向西域的通道 。唐代国势强盛 ， 内地与西域往来频繁 ， 从军或出使阳关之外 ， 在盛唐人心目中是令人向往的壮举 。但当时阳关以西还是穷荒绝域 ， 风物与内地大不相同 。朋友「西出阳关」 ， 虽是壮举 ， 却又不免经历万里长途的跋涉 ， 备尝独行穷荒的艰辛寂寞 。因此 ， 这临行之际「劝君更尽一杯酒」 ， 就象是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆 。这里面 ， 不仅有依依惜别的情谊 ， 而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴 ， 包含着前路珍重的殷勤祝愿 。对于送行者来说 ， 劝对方「更尽一杯酒」 ， 不只是让朋友多带走自己的一分情谊 ， 而且有意无意地延宕分手的时间 ， 好让对方再多留一刻 。「西出阳关无故人」之感 ， 又何尝只属于行者呢？临别依依 ， 要说的话很多 ， 但千头万绪 ， 一时竟不知从何说起 。这种场合 ， 往往会出现无言相对的沉默 ， 「劝君更尽一杯酒」 ， 就是不自觉地打破这种沉默的方式 ， 也是表达此刻丰富复杂感情的方式 。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多 。总之 ， 三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景 ， 却是蕴含极其丰富的一刹那 。
这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别 。它没有特殊的背景 ， 而自有深挚的惜别之情 ， 这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱 ， 后来编入乐府 ， 成为最流行、传唱最久的歌曲 。

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