第三联两句写舟中江上的景物 。第一句“娟娟戏蝶 ”是舟中近景 ， 因此说“过闲幔” 。第二句“片片轻鸥 ”是舟外远景 ， 因此说“下急湍” 。这里表面看似乎与上下各联均无联系 ， 实则不然 。这两句承上 ， 写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字承应首联第二句的“ 萧条” ， 布幔闲卷 ， 舟中寂寥 ， 因此蝴蝶翩跹  ， 穿空飞过 。“急湍”指江水中的急流 ， 片片白鸥轻快地逐流飞翔 ， 远远离去 。正是这样蝶鸥往来自如的景色 ， 才易于对比引发出困居舟中的诗人“直北”望长安的忧思 ， 向尾联作了十分自然的过渡 。浦起龙在《读杜心解 》中引朱翰语云 ：“蝶鸥自在 ， 而云山空望  ， 所以对景生愁” ， 也是看出了第三联与尾联在景与情上的联系 。
尾联两句总收全诗 。“云白山青” ， 正是寒食佳辰春来江上的自然景色 ， “万余里 ”将诗人的思绪随着层叠不断的青山白云引开去  ， 为结句作一铺垫 。“愁看 ”句收括全诗的思想感情  ， 将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上 。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’ ， ‘愁看直北’应‘隐几’” ， 其实这一句将舟中舟外 ， 近处远处的观感 ， 以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部融洽其中 ， 而以一个“ 愁”字总绾 ， 既凝重地结束了全诗 ， 又有无限的深情寄于言外 。所以《 杜诗镜铨》说“结有远神” 。这首七律于自然流转中显深沉凝炼 ， 很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色 。
江南逢李龟年
杜 甫
岐王宅里寻常见 ， 
崔九堂前几度闻 。
正是江南好风景 ， 
落花时节又逢君 。
这是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇 。寥寥二十八字 ， 却包含着丰富的时代生活内容 。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家 。杜甫初次遇见李龟年 ， 是在“开口咏凤凰”的少年时期 ， 正值所谓“开元全盛日 ” 。当时王公贵族普遍爱好文艺 ， 杜甫因此而受到岐王李范和秘书监崔涤的延接 ， 得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱 。在杜甫心目中 ， 李龟年正是与鼎盛的开元时代、也与自己充满浪漫情调的青少年时期的生活 ， 紧紧联系在一起的 。几十年之后 ， 他们又在江南重逢 。这时 ， 遭受了八年动乱的唐王朝陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州 ， 晚境极为凄凉；李龟年也流落江南 ， 这样的相会 ， 自然很容易触发杜甫胸中本就郁积着的无限沧桑之感 。“岐王宅里寻常见 ， 崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的交往 ， 流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念 。这两句下语似乎很轻 ， 含蕴的感情却深沉而凝重 。“岐王宅里”、“崔九堂前” ， 似乎随口说出 ， 但这两个文艺名流经常雅集之处 ， 无疑是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的象征 ， 它们的名字就足以勾起对“全盛日”的美好回忆 。当年出入其间 ， 接触李龟年这样的艺术明星 ， 是“寻常”而不难“几度”的 ， 如今回想起来 ， 简直是不可企及的梦境了 。两句诗在迭唱和咏叹中 ， 流露了对开元全盛日的无限眷恋 ， 好像是要拉长回味的时间似的 。
“正是江南好风景 ， 落花时节又逢君。”风景秀丽的江南 ， 在承平时代 ， 原是诗人们所向往的作快意之游的所在 。如今自己置身其间 ， 所面对的竟是满眼凋零的“ 落花时节”和皤然白首的流落艺人 。“落花时节” ， 象是即景书事  ， 又象是别有寓托 ， 寄兴在有意无意之间 。读者会从这四个字联想起世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊 ， 却又丝毫不觉得诗人在刻意设喻 。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌 ， 更在字里行间寓寓着无限感慨 。江南好风景  ， 恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬 。落花流水的风光 ， 点缀着两位形容憔悴的老人 ， 成了时代沧桑的一幅典型画图 。它无情地证明“开元全盛日”已经成为历史 。感慨无疑是很深的 ， 但诗人写到“ 落花时节又逢君” ， 却黯然而收 ， 在无言中包孕着深沉的慨叹 ， 痛定思痛的悲哀 。“刚开头却又煞了尾” ， 显得蕴藉之极。沈德潜评此诗：“含意未申 ， 有案未断 ” 。这“未申”之意对于有着类似经历的李龟年 ， 自不难领会；对于后世善于知人论世的读者 ， 也不难把握 。

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