第二联“桃花流水杳然去，别有天地非人间”，这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案 。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味 。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹 。何以见得？因为上面写的“笑而不答”的神态，以及末句的议论都流露出这种感情 。“山花如绣颊”固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有共同之点—即“天然”二字 。这种美学观点反映了诗人酷受自由、天真开朗的性格 。“碧山”之中这种不汲汲于荣、不寂寂于逝，充满着天然、宁静之美的“天地”，实非“人间”所能比！那么“人间”究竟怎样呢？这一回诗人真的不说了 。然而只要稍稍了解一下当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了 。可见，这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中多少伤和恨！所以，要说这首诗是抒写李白超脱现实的闲适心情，恐怕未必贴切 。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比 。因而诗在风格上确有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱” 。愤世嫉俗与乐观浪漫往往就是这么奇妙地统一在他的作品之中 。
全诗虽只四句，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利 。用笔有虚有实，实处形象可感，虚处一触即止，虚实对比，蕴意幽邃 。明代李东阳曾说：“诗贵意，意贵远不贵近，贵淡不贵浓；浓而近者易识，淡而远者难知 。如……李太白‘桃花流水窅然去，别有天地非人间’，……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难与俗人言 。”这段话对于我们读这首诗倒是颇有启发的 。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，更有助于传达出诗的情韵 。
萧士赟曰“此达者之词也 。汉水无西北流之理，功名宝贵，亦如是乎 。”
《江城子》秦观
西城杨柳弄春柔 。动离忧 。泪难收 。犹记多情，曾为系归舟 。碧野朱桥当日事，人不见，水空流 。
韶华不为少年留 。恨悠悠 。几时休 。飞絮落花时候、一登楼 。便做春江都是泪，流不尽，许多愁 。
秦观词作鉴赏
此为少游前期的暮春别恨之作 。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨 。
首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意 。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别 。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意 。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中 。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收” 。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟 。碧野朱桥当日事，人不见，水空流 。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生 。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别 。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了 。“水空流”三字表达的惆怅是深长的 。
过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次 。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁 。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中 。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的 。
此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽 。
《凉州词》 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关 。单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回 。汉家天子今神武，不肯和亲归去来 。

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