红楼梦中的诗词论文红楼梦中的诗词歌赋等在文中的作用( 三 ) 红楼梦中的诗词论文

画面的“弓”是“宫”字的谐音， “橼”是“元”字的谐音。暗示贾元春入宫为妃的生活。“二十年来辩是非”是说元春到了二十岁时已经很通达人情世事了。二十岁大概是她封妃的年龄。“榴花开处照宫闱”以火红的石榴花开照耀宫闱，暗喻元春得宠晋封。在封建时代，男人们状元及第，女子进宫封妃，是人们孜孜以求，光宗耀祖的美事，但就元春来说这贵为皇妃，荣耀异常的背后却是无边的凄凉与寂寞。那“不得见人”的皇宫禁锢了她的肉体与灵魂。回家省亲本是天大的喜事，然而读者看到的竟是生离死别的无奈。贾元春至高无上的荣耀汇聚成了权力争斗的焦点，上演了“虎兕相逢大梦归”的人生悲剧。她的一生联系着贾府的兴衰，她的显贵带来了贾府的盛况，她的死亡也预示着贾府“大厦将倾”的必然。
再如《金陵十二钗正册》探春的判画是：两人放风筝，一片大海，一只大船，船中一女子，掩面泣涕态。六十三回“寿怡红群芳开夜宴”探春抽的签上题诗云：“日边红杏倚云载” ，众姐妹开玩笑说“必得个贵婿，莫不又是一个王妃”这里说的很明白，从中暗示了探春远嫁东国，成为王妃。王熙凤的下场是“一从二令三人木，哭向金陵事更哀”表明被贾琏休弃，死在回金陵的途中。“可怜金玉质，终陷淖泥中”暗示妙玉的遭遇，而袭人和香菱呢？一个是“堪羡优伶有福，谁知公子无缘”；一个是“自从两地生孤木，致使香魂反故乡”暗示了袭人嫁给蒋玉菡为妻，香菱则是被夏金桂致死的不幸遭遇。像这样的例子在《红楼梦》中举不胜举。
《红楼梦》最终家亡人散的景象也暗藏韵文之中。《飞鸟各投林》中描述道：为官的家业凋零；富贵的金银散尽；有恩的死里逃生；无情的分明报应；欠命的命已还；欠泪的泪已尽。冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸！看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。
这种借韵文预示故事、人物的结局给读者一种雾里看花，水中望月的美感，激发了读者探求其隐喻和奥妙的激情，为什么会有这样的效果呢？因为读者对韵文的理解各不相同，曹雪芹好像也有意回避韵文的最终解析。然而这种“有意的回避”却展开了读者与作者共同创作的空间。但是这种诗谶式的表达方法，也有其自身的缺点。那就是给人展示了一种消极的宿命论的色彩。
从上文中，我们大概了解了《红楼梦》中诗词在整部书中起的作用，那么这样一部“诗歌总结”作者给我们展示的诗词观是什么呢？
《红楼梦》中的诗词曲赋其高妙之处在于无一不切合诗人的地位、身份、性格。“好风凭借力，送我上青云”的凌云之志也只有薛宝钗具有，而“叹今生，谁拾谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！”的凄恻缠绵便是林黛玉的真实情感。再看“也宜墙角也宜盆”的清新洒脱正是史湘云的真实写照。每一首词若非作者的惨淡经营，独具匠心，是很难达到这完美境地的。
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关于红楼梦的论文摘要：曹雪芹的《红楼梦》以委婉有致，从容细腻的笔调，塑造了一个个有血有肉有性格的人物形象，尤其对林黛玉人物形象的刻画，无不渗透着曹雪芹大量的心血。寄人篱下的林黛玉有着常人共有的自卑，她无法排解自己是外人的心理，处处谨小慎微，生怕惹出事端，但小女子强烈的自尊心又不能让她唯唯诺诺，她必竟也曾是名门闺秀。即使是寄人篱下也摆脱不了小姐脾气，她尖酸刻薄，心胸狭窄。敏感多疑是她复杂的心理体现，令人欣慰的是林黛玉的尖酸刻薄也有可爱之处，一方面是小女子任性霸道的天性，更重要的是恰恰反映出林黛玉的坦率、纯真、和不畏强权的个性。

红楼梦中的诗词论文 红楼梦中的诗词歌赋等在文中的作用( 三 )

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