《丹山瀛海图》元 王蒙 纸本设色 纵28.5厘米 横80厘米 上海博物馆藏
《丹山瀛海图》画东海蓬瀛诸岛壮丽奇伟之景 。洲岛环海 ， 水际浩淼 ， 舟樯扬帆远行 。岛上山峦重叠 ， 乔松挺立 ， 琼阁楼宇深藏其间 ， 岛屿之间长桥卧波 。山石多用解索皴 ， 焦墨点苔 ， 杂树则用夹叶、勾叶、点叶诸法 。此图画法细密 ， 景色奇丽 ， 意境开阔 。在王蒙作品极为少见 。画上自题“丹山瀛海图 ， 香光居士王叔明画” 。钤白文“黄鹤山樵” 。卷后有明项元汴题记 。


《丹山瀛海图》元 王蒙 纸本设色 纵28.5厘米 横80厘米 上海博物馆藏


《青卞隐居图》元 王蒙 纸本水墨 纵140.6厘米 横42.2厘米 上海博物馆藏
此图画作者家乡浙江的卞山 。即赵孟頫诗云：“何当便理南归棹 ， 呼洒登楼看卞山”之卞山 。此山一名弁山 ， 高出云霄 ， 山石莹然如玉 ， 下有玲珑山 ， 石皆嵌空 。上有三岩 ， 即碧岩、秀岩、云岩 。董其昌曾泊舟山下 ， 叹曰王蒙“能为此山传神写照” 。此图绘千岩万壑 ， 峰峦曲折 ， 山势峥嵘 ， 气势雄伟秀拔 ， 意境深邃 ， 构图繁复 。各种笔法和墨法互用 ， 繁而不乱 ， 又能展现出广阔空间 ， 做到密而不塞 ， 成功地表现了南方溪山林茂景深 ， 滋润华秀的景色 ， 是王蒙风格成熟的精心佳作 ， 被董其昌称之为“天下第一” 。


《秋山草堂图》元 王蒙 纸本设色 纵123.3厘米 横54.8厘米 台北故宫博物院藏
“王叔明画 ， 从赵文敏风韵中来 。……泛滥唐宋诸名家 ， 而从董源、王维为宗 ， 故其纵逸多姿 ， 往往出文敏规格之外” 。王蒙的画法 ， 善变而多巧妙 ， 喜画重山复岭之繁景 ， 常用解索皴和焦墨点苔 。所写山林树木 ， 苍郁茂密而具有浑远的空间感 。《秋山草堂图》画高山崇岭 ， 茂树清淡 ， 山脚草堂临水 ， 水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得 。表现出江南自然山川的湿润 ， 创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界 。


《夏山高隐图》元 王蒙 绢本设色 纵149厘米 横63.5厘米 北京故宫博物院藏
此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山 。远景为一群峰涌动的险峻高山 ， 一条细瀑从前川直挂而下 ， 融入山下轻雾之中 ， 并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌 。山溪在碎石间跌荡 ， 似能听到悦耳的回响 。两岸山石层叠 ， 林木葱郁 ， 屋宇掩映 。近处林荫蔽日 ， 凉气袭人 ， 隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走 ， 各行其是 。整个画面景物繁密 ， 造型谨严 ， 境界深邃而又开阔 ， 有炎夏清凉之意 。画家以其最常用的解索皴画山石 ， 笔法沉着稳健 ， 墨色层次丰富 ， 设色清淡 ， 色墨互融 ， 为其中年力作之一 。


《夏山高隐图》元 王蒙 绢本设色 纵149厘米 横63.5厘米 北京故宫博物院藏


《葛稚川移居图》元 王蒙 纸本设色 纵139厘米 横58厘米 北京故宫博物院藏
王蒙所作的内容多反映文人的山林隐居生活 ， 这与他所生活的环境和经历密切相关 ， 他善于表现江南山川的湿润感 ， 创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界 ， 在元四家中以繁密见长 。王蒙的《葛稚川移居图》未署年款 ， 但从风格来看似乎当属中期作品 。此画以不同寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石 ， 用枯涩而精确 ， 毫无锋芒毕露、草率或随意之处 。


《武夷放棹图》元 方从义 纸本水墨 纵74.4厘米 横27.8厘米 北京故宫博物院藏

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