这篇(<金石录>后序)(以下简称<后序))，是李清照为故夫赵明诚的金石学名著(金石录》一书所作的序言 。在《金石录》编撰过程中，赵明诚曾写过一篇《<金石录>序》 。宋徽宗政和七年(1117)，赵明诚又再三请河间刘跂为《金石录》前三十卷撰序 。刘跂于同年九月完成好友赵明诚所嘱，其文题作(<金石录>后序)(以下简称“刘序”) 。李清照所撰《后序》，虽与“刘序”的题目相同，但她是在赵明诚逝世、由她继续完成丈夫的未竟之业后写下的 。同样是为《金石录》作序，李清照的《后序》，与赵明诚的自序和“刘序”大不相同 。后二者系就书论书，只谈与《金石录》直接相关的事，文字简洁平实，是两篇很典型的书序 。李清照的《后序》却是匠心独运，在剪裁、叙事、抒情等方面迥别于一般书序，具有很强的艺术感染力 。她所结撰的重点是放在叙述金石书画的“得之艰而失之易”上，是一篇带有自传性的而又抒情性极强的文学散文 。
在我国散文史上占有不可替代位置的(后序)，理所当然地受到人们极大的关注和总体上颇为中肯的评价，其中两个人的见解极近腠理 。一是南宋的洪迈;一是近人浦江清 。洪迈主要是就《后序》的叙事旨归而建言，他说:“其妻易安居士，平生与之同志，赵段后，憨悼旧物之不存，乃作后序，极道遭催变故本末 。”((容斋四笔)卷五)洪迈不仅以此番言简意赅之语，准确地道出了洋洋两千言《后序》的叙事脉络，其更大的贡献还在于为后世留下了亲眼经见宋版(后序)所云之撰署日期为绍兴四年(1134) 。这就极有力地说明了明抄本的“绍兴二年”之误 。因为“绍兴二年”对李清照来说是一个多事之秋:这年的春夏她得了重病，又因与张汝舟的离异诉讼吃官司、坐牢……在这种情况下，她哪里会有心思去整理《金石录》并撰写《后序》?而“绍兴四年”则正是赵明诚逝世五周年，是时痛定思痛而作《后序》，岂非顺理成章!
而浦江清则从另外的角度道出了《后序》的价值所在:此文详记夫妇两人早年之生活嗜好，及后遭逢离乱，金石书画由聚而散之情形，不胜死生新旧之感 。一文情并茂之佳作也 。赵、李事迹，(宋史)失之简略，赖此文而传，可以当一篇合传读 。故此文体例虽属于序跋类，以内容而论，亦同自叙文 。清照本长于四六，此文却用散笔，自叙经历，随笔提写 。其晚境凄苦郁闷，非为文而造情者，故不求其工而文自工也 。((国文月刊)一卷二期)62.蝶恋花·暖日晴风初破冻宋代：李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动 。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重 。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤 。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄 。63.殢人娇·后亭梅花开有感宋代：李清照

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