这首诗写乡思 ， 题作《春夜洛城闻笛》 ， 明示诗因闻笛声而感发 。题中“洛城”表明是客居 ， “春夜”点出季节及具体时间 。起句即从笛声落笔 。已经是深夜 ， 诗人难于成寐 ， 忽而传来几缕断续的笛声 。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀 。诗人不说闻笛 ， 而说笛声“暗飞” ， 变客体为主体 。“暗”字为一句关键 。注家多忽略这个字 。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’ ， 写出‘闻’时的精神状态 ， 先听到飞声 ， 踪迹它的来处 ， 却不知何人所吹 ， 从何而来 ， 所以说是暗中飞出 。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解 。因为不知笛声来自何处 ， 更不见吹笛者为何人 ， 下此“暗”字 ， 十分恰当 。这里“暗”字有多重意蕴 。主要是说笛声暗送 ， 似乎专意飞来给在外作客的人听 ， 以动其离愁别恨 。全句表现出一种难于为怀的心绪 ， 以主观写客观 。此外 ， “暗”也有断续、隐约之意 ， 这与诗的情境是一致的 。“谁家” ， 意即不知谁家 ， “谁”与“暗”照应 。第二句着意渲染笛声 ， 说它“散入春风” ， “满洛城” ， 仿佛无处不在 ， 无处不闻 。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张 。“散”字用得妙 。“散”是均匀、遍布 。笛声“散入春风” ， 随着春风传到各处 ， 无东无西 ， 无南无北 。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出 ， 二者密合无间 。
听到笛声以后 ， 诗人触动了乡思的情怀 ， 于是第三句点出了《折柳》曲 。古人送别时折柳 ， 盼望亲人归来也折柳 。据说“柳”谐“留”音 ， 故折柳送行表示别情 。长安灞桥即为有名的送别之地 ， 或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽 。《折杨柳》曲伤离惜别 ， 其音哀怨幽咽 。晋代太康末年 ， 京洛流行《折杨柳》歌 ， 有“兵革苦辛”的词语 。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭 ， 反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛 ， 愁杀行客儿 。”大约都是据曲意填的歌词 。所以 ， 诗人听到这首《折柳》曲 ， 便引起客愁乡思 。一般说 ， 久居他乡的人 ， 白天还没有什么 ， 可是一到日暮天晚 ， 就容易想念家乡 。在春秋季节 ， 人们也常是多愁善感 。《折柳》为全诗点睛 ， 也是“闻笛”的题义所在 。三 ， 四两句写诗人自己的情怀 ， 却从他人反说 。强调“此夜” ， 是面对所有客居洛阳城的人讲话 ， 为结句“何人不起故园情”作势 。这是主观情感的推衍 ， 不言“我” ， 却更见“我”感触之深 ， 乡思之切 。
短短的一首七言绝句 ， 颇能显现李白的风格特点 ， 即艺术表现上的主观倾向 。热爱故乡是一种崇高的感情 ， 它同爱国主义是相通的 。诗人的故乡是他从小生于此 ， 长于此的地方 ， 作为祖国的一部分 ， 那种形象尤其令诗人难以忘怀 。李白这首诗写的是闻笛 ， 但它的意义不限于描写音乐 ， 还表达了对故乡的思念 ， 这才是它感人的地方 。
全诗扣紧一个“闻”字 ， 抒写自己闻笛的感受 。诗的第一句是猜测性的问句 。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听 ， 却不期然而打动了许许多多听众 ， 这就是句中“暗”字所包含的意味 。第二句说笛声由春风吹散 ， 传遍了洛阳城 。这是诗人的想象 ， 也是艺术的夸张 。第三句说明春风传来的笛声 ， 吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》 ， 于是紧接一句说 ， 哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止 ， 因而余韵袅袅 ， 久久萦绕于读者心间 ， 令人回味无穷 。
现代诗歌鉴赏（最少400字）现代新诗 ， 是在继承发扬民歌和中国古典诗歌的优秀传统的基础上 ， 借鉴吸收西方诗歌的表现形式、表现手法而逐渐发展形成的 。具有形式自由、韵律灵活、自然清新的特点 。新诗采用了自己独特的语言表达方式（“诗家语”） ， 它高度凝练 ， 大幅跳跃 ， 富有暗示性 。“夫缀文者情动而辞发 ， 观文者披文以入情 ， 沿波讨源 ， 虽幽必显 。”（刘勰《文心雕龙•知音》）刘勰的这段话告诉我们 ， 作家诗人创作时 ， 是先有了情思抒发的冲动 ， 再发而为文辞形成作品 ， 读者必先通过文辞才能了解作品传达的情思 。这样 ， 由文辞入手 ， 去解读作品 ， 发幽探微 ， 即使是隐微的内容 ， 也会使它显露出来 。因此 ， 在阅读鉴赏现代诗歌时 ， 就必须把握其语言特点 ， 从解读诗歌语言入手 ， 进而探究诗歌的意蕴和思想内涵 。现代诗歌冲破了旧体诗的格律束缚 ， 语言趋于口语化、散文化 ， 其语言与散文的距离缩短 ， 但仍具有自己的特点 。第一 ， 语序倒置 。诗人为了强化某种情感 ， 或由于叶韵、节奏和换行的需要 ， 往往要调整语序 。如杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调 ， /过去了 ， 那阵雨喧闹的夏季 。”这里的“过去了 ， 那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置 。这样写 ， 突出了夏季过去的时间意识 。再如 ， 席慕蓉的《一棵开花的树》：“如何让你遇见我 ， /在我最美丽的时刻 为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘 。”这里的“如何让你遇见我 ， /在我最美丽的时刻” ， 就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置 ， 诗句突出了“如何让你遇见我”的迫切心情 。明乎此 ， 在解读诗歌的时候 ， 要善于将倒置的诗句还原 ， 以便于把握诗歌的内容 。同样 ， 台湾诗人纪弦的《你的名字》中第一节“用了世界上最轻最轻的声音 ， /轻轻地唤你的名字每夜每夜”两句 ， 将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后 ， 强调了“轻轻地呼唤”之意 。第二 ， 成分省略 。日常表达中 ， 句子的成分不能随意地省略 ， 必备的成分必须交代清楚 。而在诗歌中 ， 为了使表达更凝练 ， 更简约 ， 使诗句更硬朗、更坚实 ， 往往省略一些成分 ， 让读者去体味 ， 去填补诗句的空白 。第三 ， 词性转变 。诗歌中为表情达意的需要 ， 而临时改变词性 ， 是很常见的现象 。是选择一首诗歌来鉴赏

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