爱护动物古诗句

《孤雁》
唐·杜甫
孤雁不饮啄,飞鸣声念群 。
谁怜一片影,相失万重云 。
《画眉鸟》
宋·欧阳修
百啭千声随意移,山花红紫树高低 。
始知锁向金笼听,不及林间自在啼 。
《咏架上鹰》
唐·崔铉
天边心胆架头身,欲拟飞腾未有因 。
万里碧霄终一去,不知谁是解绦人 。
《猎犬行》
唐·苏拯
猎犬未成行,狐兔无奈何 。
猎犬今盈群,狐兔依旧多 。
自尔初跳跃,人言多拏躩 。
常指天外狼,立可口中嚼 。
骨长毛衣重,烧残烟草薄 。
狡兔何曾擒,时把家鸡捉 。
食尽者饭翻,增养者恶壮 。
可嗟猎犬壮复壮,不堪兔绝良弓丧 。
爱护动物古诗句都有哪些?1.春晓
唐代:孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟 。
夜来风雨声,花落知多少 。
2.乌夜啼
唐代:李白
黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼 。
机中织锦秦川女,碧纱如烟隔窗语 。
停梭怅然忆远人,独宿孤房泪如雨
3.鸟鸣涧
唐代:王维
人闲桂花落,夜静春山空 。
月出惊山鸟,时鸣春涧中 。
1.春晓
译文
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟 。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
赏析:
《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地 。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味 。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境 。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏 。
自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直 。《春晓》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永 。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折 。
“情在词外曰隐,状溢目前曰秀 。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写 。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻 。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了 。写景,他又只选取了春天的一个侧面 。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写 。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨 。鸟声婉转,悦耳动听,是美的 。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感 。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿 。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象 。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的 。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱 。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句 。其实,在写法上是与《春晓》有共同之处的 。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外 。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意 。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲 。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折 。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜 。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉 。在这温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒 。流露出诗人爱春的喜悦心情 。次句写春景,春天早晨的鸟语 。“处处”是指四面八方 。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象 。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整 。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚的潇潇春雨 。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上 。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧 。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味 。