分管城建的市长是谁( 四 ) 分管城建的市长是谁|湖南人防「问人人知识网」

关于部分著述的评论
《舞蹈的阳光》：“我把我的村子带到了这座城市……”这是刘双红的诗集《舞蹈的阳光》中的诗句，是诗人笔下挥之不去的情结。他在山野里长大，在那里砍柴、放牛、读书、插秧和割谷，他在那里教那些苦孩子认字习文，一干十年。接着又当农村干部，当乡镇党委书记，同那些土地、林莽、满是老茧的手和殷殷期待的目光打交道。后来他进城了，坐在窗明几净的办公室里，开不完的会，写不完的文件，处理不完的问题。眼前是楼阁庭院，走的是马路大街。他的生活远离穷乡僻壤，应该算是舒适的城里人了。但他的心日夜不宁，总想着生他养他的那方水土，那炊烟，那小路，那牛背上的牧童，那五月夜的蛙鸣。是的， “我的微小的村子/就是我的全部啊。”岂止是“全部” ，简直是：“烙在我的骨头上，在潮湿的天气，痛疼不已” 。刘双红忘不了父亲：“弓起的背和额头上的甲骨文/构成的无垠活野……动人得使我心痛” 。刘双红忘不了母亲：“她粗糙的手/混浊的目光/痛着我全部的神经” 。显然，这里的“父亲”“母亲”不只是他的亲人，而是他故土上的所有父老乡亲：“那些已经富裕和/依然贫困的/；长者和儿月/是我怎么也翻不过的/书本的一页” 。家乡是他一本读不完的书，这本书使“温故而新” ，给他智慧和力量，给他明亮的眼睛和纯真的灵魂。早在他二十岁生日时，他就喊出：“我胴体里的潜流/如山洪般地奔突，哦/我不是云/我已在山的行列/找到了属于我的位置” 。刘双红长期住在城里，时刻让农村激励自己，发觉自己有什么不大对头的时候，他就想起他的刘家坪：“这个/叫做刘家坪的村子……/她的审视/就在这个城市/让我/难以躲藏” 。他还把农村当作自己的诊所，诊疗心里的不适：“屋后的那片稻田/是我的诊所/对我的望闻问切/都是我/挡也挡不住的/诱惑” 。尽管城里的生活比农村现代化，刘双红还是深爱他乡下的老屋，乡下的“雨中风景线”和“健壮的季节” 。早晨， “农民扛来了清晨的鱼肚白/一锄挖下去/蹦出个红鲜鲜的太阳” 。夏天， “正有镰刀踊跃如歌/那时唯有快乐绝无悲伤” 。他的极大享受是：“让故乡浓郁的泥香熏醉我，卧在这山顶的青草中” 。刘双红的作品有着鲜明的个性，明朗而不贫乏，奇崛而不晦涩。他善于抓取生活中看似平常实富诗意的东西凝成诗句，深深地打动你。他在技巧上用了心思，却不让你觉察，所谓技巧的至极就是无技巧。如《帮忙》，短短几行把一个负责干部面对大批有理无理的求助者时的无奈，描画得很含蓄。另一首短诗《外甥女和她的小狗黑黑》，写一个女孩为死去的小狗而悲痛，反衬出“大人”们的无情无义，引人思索。刘双红的诗，还有一个特色，常以生活口语入诗，使许多口头话有了诗意，点石成金，自然而有韵味。这些语言组合起来，显示出诗人奇特的想象，很有感染力。《喝酒的父亲》、《一个朋友的生日》等都有不少使人难忘的句子：“酒从喉管流过的时候/它的声音/犹如老牛在歌唱”；“那块五颜六色的生日蛋糕/正在街上行走”……“我的热爱/是我一生的痛楚/对于生命对于大地/我苦苦地思索着/如何表达我的热爱” 。刘双红在《答案》中如此回答他为何写诗，如何写好诗。是的，要把诗写好，需多种因素。生活、灵感、气质、刻苦……等等，但首要的，恐怕还是爱，如刘双红所说，对生命、对大地的爱，而且要爱的“痛楚” 。他真是这样的，所以写出了许多明丽深切的诗句，有了这些收获，相信他会不断突破，给时代献上更多精品。（未央：《把村子带到我的城市》）《旧稻草》：通读刘双红的诗歌，有一种成熟人生的丰富感悟，对世事的洞彻和通达，使内心深处的诗意变得更为隽永绵长，他承袭了传统诗歌的技巧，同时，却把记忆交给了“往刘家坪飞翔的燕子” ，他以其清新旷达的诗风，展示了湘西北这片独特区域里的人和事，并把根深深地扎紧这片土地。刘双红的诗是开阔的，有着丰富的内涵与独特的生命体验，通过对美好事物的由衷赞颂，对生活无悔的热爱，对世事清晰透彻的观察，对澧阳平原熟悉的花和草的理解与超越，构成了他诗歌的华美篇章，从而使读者与其一起在诗意中分享人生的种种际遇。从年龄和经历上讲，湘西北诗人刘双红正成为这个区域里独特的背影。他的背影深深地拷贝着湘西北那些熟悉的禾苗老桃树遗弃的煤油灯沾满泥土的青蛙们的印记。是的，在这片土地上生存，我们没有别的选择，我们只有歌唱或者把汗水和泪水埋进深深的泥土。因为只有土地能接纳我们的双手，千秋万年为我们提供成长的粮食和乳汁；只有土地能盛下我们滚烫的泪滴，使我们在土地的怀抱里尽可忘却一切悲伤的时刻；也只有脚下的这片土地能够点燃我们的心灵，是土地用她全部的温情和无私的母爱点燃我们的生命和歌声。是的，诗人刘双红正是通过对大地母亲那种宏大深沉热烈之爱，来完成自己对生命深层水域的超越！读他的《我透明在这一小块土地》《刘家坪的萝卜花》《一头小牯走在路上》《不要说那只青蛙有泥巴》《我常常面对稻草沉思》等等，使我对他的作品有了一种全新的认识，也使我行走的旅程里，永远保持纯净和泥土的深沉以及光明。诗集《旧稻草》一开篇，即是《一头小牯走在路上》：“一头小牯走在路上/象故乡的远山/我痴迷的眼睛往上爬/那高处有我父亲的影子一个草垛堆在田里/象城里的芳邻走进它的内部/每一根空心草/都是我的呼吸”他似乎在渴望一种平静的田园生活，到那儿收割灵魂的庄稼。我知道，聪颖的诗人，总是在接近于生命的自觉状态中，并以一种诗性的智慧，将这些在语言平面上呈现的具有一定形状色彩和方向的意象群，在空间中联成一征有规律的虚与实明与暗张与驰动与静的波动流变，使诗内在的节奏和诗人生命的呼吸节奏相协调。从而，在诗美的时空中，涌现生命无穷的律动，使读者获得一种生命的体验和感悟。突出一种生命意识，该是刘双红诗的特色之一。他总是把生命进程中的喜怒哀乐，把内心深处的欢乐忧愁展示给人们。“我想用一把刀剔掉全身的肉/来滋养我的爹妈/让他们皮肤变嫩变细/让他们肌腱发达/在此之先我还想用刀子/割开血管让鲜血/注入爹的酒杯妈的茶碗/让二老畅饮”（《我的愿望多么单纯》）“稻草比我的身体轻一点点/清晨比我灿烂一点点/我放弃许多一点点再抓紧一点点/在一个森林苍凉中/我真实地感到/废墟比所有的繁荣/真实一点点”（《一点点》）“是的我开始数自己的白发/它差不多占据了我整个想家的时间/我真糊涂我怎么/我想家的时间用在数自己的白发上？”（《我数了数自己的白发》）这近乎流血的叙述语调中，确实蕴聚着感情的风景和生命进程中痛苦的挣扎。刘双红还善于做冷静的素描画，在淡淡的叙述中，展示人物或景物的风韵。如《这不是我离开这个世界的方向》：“在左岸有一只阳雀引导我/所有的嫩芽刚刚离开母乳/一只斑鸠揪着牛尾/一艘船搁浅在杏花滩上/我走动/我执着的步履惊扰柳树的根”再比如《在一张白纸上行走》：“伸手不见五指的白纸/我脚踩两片树叶走在上面/打开电灯黑衣/扑面而来/冷嗖嗖的象天空/落下的一场黑雪/我分明摸到黑色的脸庞/蒙着比乳汁还要滑的空洞/零碎的空气让两片树叶/如鬼火/在一张白纸上行走/我小心地扶直一根脊椎” 。这种叙事中的抒情，这种冷中含热，是用了工夫的。（郑峻：《坐在澧水岸边吟唱的麦地之子》）罗丽娟：诗有诸芳，时至今日，她仍余香不断，刘双红的诗亦是那满满艳艳的其中一朵。读其诗，每每有异彩穿梭其间，时或纵意所如，开得满篇繁化，时或理性收敛，内外曲直，取求有度。《雨季》是一首湿漉漉的诗。读终此诗，全身如浸在雨里，发肤黏的是水，连视线也不曾干爽过，通体沐于其间。“有一滴雨，它迅猛地落下/这一滴/从前年落到今年/总挂在我的诗集中。打湿我所有的诗句。”“它的，迅猛的一滴，总在/穷尽我一切的时候/落下。”这滴雨究竟是“雨” ，是某事，还是诗人自己的某种情感？我们不得而知，但是这滴雨带给的养分以及背后可咀嚼的东西，是能被实实在在地感受到的。这个美丽的，让人动情的焦点，一直在《雨季》徘徊流连，是诗人惨淡经营的结果。惨淡经营，果然就力透纸背，在“穷尽”理性后，那一滴“落下” ，便高出一筹，在“通往阳光的道路上” ，经历干燥，这一滴，还真有起死回生的力量。其实，细想起来，又何妨拘泥于一滴，两滴、三滴不是来得更广泛些么？但偏是“一” ，才能绝处逢生一般。剩余的虚室生白，任人在他的启发感染下，驰骋发挥。反正那么一滴已是在你心中膨胀开来了。像《雨季》这样用理性的“居心” ，写得这么感性动人的，在诗人的笔下倒不乏其例。《窗户》是集子《或者今天》里的一首，在这首诗里，作者无意洋洋洒洒向外喷薄，而是向内转，直接写每念及窗户这一意象时身体的直接反应。掌心“温热而潮湿/就像大雨的前兆” ，甚至“我周身的骨头/就隐隐作疼” 。此中之意，可谓是呼之百般，痛似般，一股同作者的同情之心猛然而至。《窗户》没有过多的雕刻，字数逢源。至此看，诗人笔下汩汩不止，与其扎实认真的生活态度和写作态度是息息相关的。以上两首都与现世有关，而《突然发现》却仿佛宗教诗偈，穿越时空，进入一个庄严的宇宙意识流中。“我很高兴/我见了三个人/一个躲在芭蕉的后面/露出了一只眼睛……我感觉到这三个陌生人/我是多么地熟识/我确定/其中一个/是我的前世” 。作者用极平凡极安然的语调，娓娓道来，却在读者漫不经心的时候，笔锋一转，看到前世。此时，读者已无法只做一个看客，而是在诗人迷惑下，想象着谁会是他的“前世”；而不把他的“前世”看成子虚。生命就在被拉长的时空中，变得有弹力、张力，开始永恒，被疼惜，被思考。诗本身的厚度与内涵也相应增加。对于身体感受力特深是诗人的长处。除了前面提到的《突然发现》，《你从来都是一身雾气》也不失为佳作。“你袅娜地走过/呛坏了我半辈子的好肺” ，可谓是三思而后行文，笔力见老。“我背负着一只孤雁/一直在等你，在等你/等你雾气散尽的那一天” ，尽管有伤在前，但并未萎靡与怯懦，而将各种情绪大方坦白写出，宁愿“背负” 。盖出，是最缥缈，最实在，令人揪心又令人放心的状态。刘双红诗不但注重诗的精神内涵，形式往往活泼，语言往往空灵——质、本互扇。用貌似单纯的文字表达或沉潜或热烈的诗思，干净而不流于浮表。在有意无意处见其玄心、洞见、妙悟、深情、多样。敝文简单几笔，不免挂一漏万，甚至误读，有适足削履之嫌，但在笔者的想象中， “她”确是无比美好的。诗的耐人寻味处，还须读者自身去与诗切磋琢磨。（罗丽娟：《那点滋味——管窥刘双红诗歌》）