历代文人墨客写下了不少咏梅的诗词给几个( 六 ) 历代文人墨客写下了不少咏梅

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又一赏析文章：
首联作者就直接抒发对梅花的赞赏：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花凋谢后只有梅花明媚鲜艳，在小园中占尽风情韵致。一个“独"字展现出梅的不同凡响的性格和孤傲的神韵。
颔联对梅花作具体描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联更是曲尽其妙，为历代传诵名句。即疏长的枝条横斜在浅浅的、清澈见底的水面上，幽幽的香气飘散在朦胧的月色里。作者从视觉角度写梅、影、月、水，又从嗅觉角度写梅香，二者结合如此巧妙，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。
颈联则是着意作环境的渲染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”冬天的鸟还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得传神，极写冬鸟爱梅之甚。再写粉蝶，它们如知梅的风姿一定会喜欢得要命，乃至失魂落魄，把粉蝶对梅的喜爱夸张到了极点。这一联进一步烘托了作者对梅花的喜爱之情及幽居之乐。
尾联作者被梅陶醉，直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”如在赏梅时低声吟诵，那么，在恬静的山村里尽可自得其乐，那种敲动檀板，启动歌喉，并用金樽对饮助兴的热闹场面又有何用呢？这就把诗人的情操趣味和盘托出，使咏物与抒怀达到水乳交融的地步。
从历代咏梅诗中如何赏梅之格？隆冬时节，百卉凋零，唯有梅花独自香，可见梅花是何等的可贵。中华民族对梅情有独钟，这不仅在于梅有超脱的韵，更在于梅有超然的格。古人说得好：“梅以韵胜，以格高。”韵是梅的表，格才是梅的魂，历代有多少文人墨客以梅格来抒怀言志。
“兔园标物序，惊时最是梅”（梁·何逊），“腊月正月早惊春，众花未发梅花新”（陈·江总），“万木冷欲折，孤根暖独回”（唐·释齐已），“梅花特早，偏能识春”（梁·简文帝）。众芳摇落之时，梅花识春最早，此为梅格之一。
“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（宋·陆游），“欲传春信息，不怕雪埋藏”（宋·陈亮），“谁知凛凛冰霜际，却是梅花耐岁寒”（元·丁鹤年）。傲霜冒雪，斗寒特妍，相比百花，孰能如此？此为梅格之二。
“莫言山路僻……村篱冷落开”（唐·钱起），“墙角数枝梅，凌寒独自开”（宋·王安石），“香闻流水处，影落野人家”（明·道源）。梅不择其地，随处安身，或隐于墙角，或委于山路，“竹篱茅舍自甘心”（宋·王淇），此为梅格之三。
“绝似林间隐君子，自从幽处作生涯”（宋·戴复古），“我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天”（明·唐寅）。傲视权贵，鄙视功名，“不受尘埃半点侵”，孤芳自赏，此为梅格之四。
“玉梅谢后阳和至，散与群芳自在春”（隋·侯夫人），“不随群艳竞年芳，独自施朱对雪霜”（宋·韩元吉），“过时自合飘零去，耻向东君更乞怜”（宋·陆游）。梅在百花争春之际，悄然隐退，不与百卉争芳，此种精神更是难能可贵，正如毛泽东的《咏梅》所赞：“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”此为梅格之五。