正在搜集具有代表性的诗词或者典故来描绘汉唐时期的服饰期盼…

风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞
青丝为笼系,桂枝为笼钩 。
头上倭堕髻,耳中明月珠 。缃绮为下裙,紫绮为上襦 。
行者见罗敷,下担捋髭须 。少年见罗敷,脱帽著帩头 。
足下蹑丝履,头上玳瑁光 。腰若流纨素,耳著明月铛 。
硕人其颀,衣锦褧衣 。齐侯之子,卫侯之妻 。东宫之妹,邢侯之姨,谭公维私 。
手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮 。
硕人敖敖,说于农郊 。四牡有骄,朱幩镳镳 。翟茀以朝 。大夫夙退,无使君劳 。
河水洋洋,北流活活 。施罛濊濊,鳣鲔发发 。葭菼揭揭,庶姜孽孽,庶士有朅 。
行到中庭数花朵, 蜻蜓飞上玉搔头――刘禹锡
制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳――屈原《离骚》
钿头银篦击节碎, 血色罗裙翻酒污――白居易《琵琶行》
当窗理云鬓,对镜贴花黄――《木兰辞》
湘绮为下裙,紫绮为上襦――《陌上桑》
风为裳,水为佩――李贺《苏小小墓》
态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀 。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟――杜甫 《丽人行》
云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来 。风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞――白居易《长恨歌》
却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊――
足下蹑丝履,头上玳瑁光,腰若流纨素,耳著明月当,指如削葱根,口如含朱丹,纤纤作细步,精妙世无双――《孔雀东南飞》
铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚,如今憔悴,云鬟雪鬓,怕见夜间出去 。――李清照《永遇乐》
记得绿罗裙,处处怜芳草――
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤――杜牧《秋夕》
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无――朱庆馀《近试上张水部》
玉阶生白露,夜久侵罗祙――李白《玉阶怨》
摘花不插发,采柏动盈掬 。天寒翠袖薄,日暮倚修竹――杜甫《佳人》
露浓花瘦,薄汗轻衣透 。见有人来,袜铲金钗溜――李清照《点绛唇
风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好 。睡起觉微寒,梅花鬓上残 。――李清照《菩萨蛮》
“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄 。――李商隐《蝶》
其盛饰也,则罗纨绮绩盛文章,极服妙采照四方 。振绣衣,披裳,不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂,婉若游龙乘云翔――宋玉《神女赋》
明星荧荧,开妆镜也 。绿云扰扰,梳晓鬟也 。渭流涨腻,弃脂水也 。烟斜雾横,焚椒兰也 。――杜牧《阿房宫赋》
玉佩金钿随步动,云罗雾縠逐风轻 。――长孙无忌
朝日照绮窗,佳人坐临镜 。散黛恨犹轻,插钗嫌未正 。同心勿遽游,幸得春妆竟 。――王维《扶南曲五首》
步步香飞金薄履,盈盈扇掩珊瑚脣 。已言采桑期陌上,复能解佩就江滨 。――江总《婉转歌》
何处游女,蜀国多云雨 。云解有情花解语,窣地绣罗金缕 。
妆成不整金钿,含羞待月秋千 。
住在绿槐阴里,门临春水桥边----韦庄《清平乐》
朱唇未动,先觉口脂香 。――韦庄《谒金门》
金似衣裳玉似身,眼如秋水鬓如云 。
霞裙月帔一群群 。――韦庄《思帝乡》
玉蝉金雀,宝髻花簇鸣珰,绣衣长 。――韦庄《怨王孙》
玉箫无复理霓裳 。金蝉坠,鸾镜掩休妆 。忆昔在昭阳 。舞衣红绶带,绣鸳鸯――韦庄《小重山》
《重回汉唐》诗歌作者是谁?《重回汉唐》
孙异
蒹葭苍苍 白露为霜
广袖飘飘 今在何方
几经沧桑 几度彷徨
衣裾渺渺 终成绝响
我愿重回汉唐 再奏角徵宫商
着我汉家衣裳 兴我礼仪之邦
我愿重回汉唐 再谱盛世华章
何惧道阻且长 看我华夏儿郎
——《重回汉唐》歌词
是孙异写的
诗词歌赋里的“赋”是什么意思啊?赋:一种文体,有韵,形式像散文 。如宋玉的《登徒子好色赋》,杜牧的《阿房宫赋》,欧阳修的《秋声赋》 。
诗词歌赋赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口 。但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”可窥端倪 。
那么,何为赋呢?赋萌生于战国,兴盛于汉唐,衰于宋元明清 。在汉唐时期,有只作赋而不写诗的文人,却几乎没有只作诗而不写赋的才子 。建安以后乃至整个六朝时期,对赋的推崇甚至于诗 。《史记》中称屈原的作品为赋,《汉书》也称屈原等人的作品为赋 。后人因推尊《史》、《汉》,所以便把屈原等人作品称为之赋 。